《鐘馗百圖集》作者黃國培，畫冊中作品匠心獨運，其作品形像生動，境界高遠。筆墨精到抒發(fā)情感，以最真實的筆墨展示藝術，以最本真的藝術體現(xiàn)生活。作者在筆法、水法墨法上找到了突破口，使得作品更具有立體感和觀賞性、區(qū)別性。作者得到了靳尚誼、單國強、薛永年、吳山明等老先生的認可。為中國畫的發(fā)展提供了重要的啟示，為中國畫壇創(chuàng)作方法提

本書講述的是在架空世界中，迷糊的小狐妖涂山蘇蘇勵志成為一名優(yōu)秀的小紅娘，貧窮吃貨白月初為了生存只能與她一同完成任務。在這個過程中，他們見證了很多有趣神秘的故事�！捌咴鲁跗�，淮水竹亭”相見后，東方淮竹與面具劍仙約定每年相見，并互換定情信物。面具劍仙真實身份是王權家的少爺王權霸業(yè)，他帶領著各個世家的年輕一輩們成立了“面具”

本書深入探討了如何在數(shù)字媒體藝術創(chuàng)作中融合傳統(tǒng)的文化元素，旨在為設計師提供一種新的視角和方法論。書中首先介紹了數(shù)字媒體藝術的基本概念及其發(fā)展歷程，并分析了傳統(tǒng)文化元素在當代社會中的重要性。

本書為廣東省音樂家協(xié)會社會藝術水平考級叢書之一，全2冊按照歌曲的難度循序漸進分成十級，每一級都收錄了二十首具有科學性、指導性的不同風格的流行歌曲，總計400首流行歌曲。主要考察流行歌曲演唱的節(jié)奏、律動、音準、聲音運用、情感把控、表演等方面的能力。歌曲的難度是由音域跨度、聲音層次、音樂風格、聲音技巧等方面作為參考而核定的

本書匯集了原中國青年藝術劇院兩位藝術家陳永倞、冀淑平八十余篇著述，寫作時間跨度為1936—2000年，展現(xiàn)了這對劇苑伉儷六十余年的話劇人生和藝術成就。本書由他們的子女編撰，分為上、下兩冊共含五篇�！毒w篇》，由從事中外比較文學研究的陳小眉撰寫，概括闡述了本書的的主旨和內(nèi)容�！蛾愑纻娫拕∩�涯》，主要以時間脈絡為主線，依其人

吉林省傳統(tǒng)曲藝形式，包括二人轉、東北大鼓、盤索里、滿族說部等藝術形式，選擇富有藝術生命力的曲藝形式，對其歷史起源、文化價值、市場生命力等進行對外宣介具有重要的國際文化交流意義。著作主要圍繞吉林省傳統(tǒng)曲藝文獻外譯中的“譯什么”“誰來譯”“怎么譯”三個問題展開。關于“譯什么”，典籍外譯的內(nèi)容選擇要兼顧經(jīng)典性與流行性。對于“

本書是一本譯著，是作者英國音樂劇聲樂教育家姬連·凱斯(GillyanneKayes)在表演發(fā)聲領域二十多年實踐經(jīng)驗的總結，本書直面演員在表演發(fā)聲方面的具體問題，聚焦表演發(fā)聲方面最基礎的知識，指導演員安全、健康地進行發(fā)聲練習，在表演中正確地發(fā)聲。本書共三章，第一章為“聲音是如何發(fā)出來的”，重點介紹了發(fā)聲器官的物理和聲學特

《桐君錄》是馬壽洛先生為表明琴之原理而著，原稿現(xiàn)藏于溫州博物館。全書以宣紙、線裝裝幀，分訂三卷，完整無缺。桐君錄是一部由集論、琴律述、歷代琴譜序言和文詞派辨四個部分構成的古琴資料匯編，其中集論五十二篇、琴律述三十八篇、琴書序言五十余篇、文詞派辨二十二篇。從琴學理論上講，此書是一部琴學理論之集大成者，為后人省去從浩瀚典籍

《芥子園畫傳》，是一部中國傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)典課本。清初名士李漁之婿沈心友家中所整明代山水畫家李流芳的課徒稿43幅，請嘉興籍畫家王概整理增編90幅，增至133幅，并附臨摹古人各式山水畫40幅，于康熙十八年(1680年)套版精刻成書，即第一集。后王概兄弟三人又編繪了“蘭竹梅菊”與“花卉翎毛”譜，即第二、三集，世稱“王概本”。本

清初畫家龔賢的課徒畫稿被學界認為是現(xiàn)存體系頗為完備的山水課徒畫稿之一。本著作通過考辨現(xiàn)存龔賢課徒畫稿諸版本的類型、內(nèi)容，梳理現(xiàn)存四個版本與其他本子或影印本的關系；通過分析四個版本課徒畫稿與有紀年作品的筆墨特征、造型規(guī)律及題字書法用筆等，厘清諸本的繪制年代；并整理不同時期課徒畫稿所闡述的畫法與畫理，討論龔賢課徒稿的傳習理