這不僅是一本能幫助你快速提升繪畫能力的實用指導書，更是一本讓你以全新的方式觀察真實世界和塑造想象世界的終極寶典。它讓你能夠?qū)⒛切┈F(xiàn)實中不存在的事物栩栩如生地描繪出來。 本書從探析幻想藝術(shù)的傳統(tǒng)開始，不僅講解了構(gòu)圖、上色等基本繪畫知識，還帶你親歷各類幻想藝術(shù)誕生的全過程，從準備工作，到中途可能遇到的種種問題，直至最后作
電影自誕生之日起，就逐漸發(fā)展出一套與觀眾交流的語匯。然而觀眾是否知道電影的視聽并非都來自真實，而是源于電影人的設(shè)計與安排？本書以此為出發(fā)點，引導讀者從三方面觸摸電影媒介的獨特性：電影通過怎樣的形式設(shè)計構(gòu)建銀幕世界；觀眾如何理解電影并與之互動；電影如何將藝術(shù)性與商業(yè)性融于一體。 本書第1版面世于1997年，歷經(jīng)數(shù)次修訂
VI設(shè)計是現(xiàn)代企業(yè)經(jīng)營戰(zhàn)略的重要組成部分，也是企業(yè)與消費者之間相互溝通的紐帶以及企業(yè)與企業(yè)之間相互較量的重要籌碼。本書結(jié)合豐富的理論知識與大量直觀的國內(nèi)外經(jīng)典案例，系統(tǒng)而深入地闡述了VI設(shè)計流程、VI基礎(chǔ)系統(tǒng)和應用系統(tǒng)、VI手冊的制作以及VI設(shè)計的發(fā)展前景，提升讀者對VI設(shè)計的認知水平和實踐能力。 本書融理論性和實用
藝術(shù)體制論是在跨學科視野中產(chǎn)生，并在中外藝術(shù)界產(chǎn)生廣泛影響的一個前沿話題。它既是對現(xiàn)當代藝術(shù)危機的理論回應，也是對現(xiàn)當代藝術(shù)體制的反思與重構(gòu)。 本書由現(xiàn)代性視域出發(fā)，從分析哲學、藝術(shù)社會學和文化研究三個方面梳理西方的藝術(shù)體制論，闡釋藝術(shù)體制從現(xiàn)代向后現(xiàn)代的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型，厘清中國當代藝術(shù)體制形成與發(fā)展的社會動因，并在此基礎(chǔ)
"色彩是我們感知世界、認識世界、改造世界的重要媒介。在生活中，色彩影響著人的感知、情緒和行為；在科學中，色彩是研究光與物體相互作用的線索；在設(shè)計中，色彩是奠定設(shè)計基調(diào)的核心要素�！洞笤捝蕦W:寫給大家看的配色+修色+調(diào)色書》以顏色科學為出發(fā)點，以色彩行業(yè)應用為落腳點，結(jié)合科學與藝術(shù)的視角，力求用簡單易懂的語言，探討顏色
"《圖形創(chuàng)意設(shè)計標準教程:全彩微課版》通過對圖形造型語言、圖形創(chuàng)意思維與表達設(shè)計等相關(guān)知識的全面介紹，用豐富的圖片案例系統(tǒng)地介紹了圖形創(chuàng)意的分類、特點、色彩造型設(shè)計和表現(xiàn)形式等多個方面，旨在拓展讀者的視野，點燃其創(chuàng)作靈感，并為其設(shè)計之路提供有力的指導。《圖形創(chuàng)意設(shè)計標準教程:全彩微課版》特別注重對圖形創(chuàng)意的思維方式和組
此稿是在作者博士論文基礎(chǔ)上修改而成的專著。書稿以貴州省麻江縣河壩村繞家人為研究對象，在黨的二十大提出全面推進鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的宏觀背景下，運用參與式觀察和深度訪談的研究方法，以扎根理論作為研究策略，深入了解該鄉(xiāng)村社區(qū)的傳統(tǒng)文化、社會經(jīng)濟變遷和媒介發(fā)展歷史，對村民的移動媒介使用與影響進行實證考察。該成果立足實證研究，呈現(xiàn)貴州
本次“上海設(shè)計10x10”以網(wǎng)絡(luò)為媒介，搭建起虛擬平臺，聯(lián)結(jié)全球設(shè)計大獎賽，從產(chǎn)品、建筑和視覺傳達等角度展示人類命運共同體下全球設(shè)計師的新感悟、新體驗和新思考。促使全球設(shè)計在上海發(fā)聲，促進未來設(shè)計在上海發(fā)生。此次展覽涵蓋產(chǎn)品設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、視覺傳達設(shè)計、建筑設(shè)計等多個領(lǐng)域。不僅有BICM墨西哥全球海報雙年展、CIPB中
本書是日本知名漫畫家nagano的代表作《吉伊卡哇》系列第一卷。故事背景是一個與現(xiàn)實世界相似卻不相同的世界，野外有自動長出米飯的電飯煲、流淌著味增湯的小溪，也有危險的猛獸“奇美拉”；故事圍繞著名為“吉伊卡哇”的可愛小家伙和它的朋友“哈奇喵”“烏薩奇”展開，它們?yōu)榱俗约旱男⌒粝氩恍概χ�，勇敢面對困難。本卷中，吉伊卡哇
《實驗水墨簡史以實驗水墨命名后的活動為依據(jù)1996—2006》由劉子建著，本書通過梳理“實驗水墨”產(chǎn)生、發(fā)展的歷史脈絡(luò)，結(jié)合1996—2006年間關(guān)于“實驗水墨”的事實活動，歸類分析了“實驗水墨”現(xiàn)代歷程中出現(xiàn)的主要探索方式及存在的問題。從“實驗水墨”作為實驗藝術(shù)一個分支的角度出發(fā)，以前衛(wèi)性和為藝術(shù)的推進提供的新的可能
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