《作曲技術(shù)理論基礎(chǔ)教程》旨在為學(xué)習(xí)者提供全面、系統(tǒng)的作曲理論知識(shí)，從音樂(lè)語(yǔ)言的基本構(gòu)成到創(chuàng)作技巧的實(shí)際應(yīng)用，涵蓋了作曲的各個(gè)方面。全書(shū)以項(xiàng)目為單位，深入淺出地講解了音樂(lè)的時(shí)值與節(jié)奏、旋律創(chuàng)作與發(fā)展、和聲與和弦進(jìn)行、配器與管弦樂(lè)法、形式與結(jié)構(gòu)等核心內(nèi)容，幫助讀者逐步掌握作曲的基本技法與理論基礎(chǔ)。通過(guò)對(duì)經(jīng)典音樂(lè)形式、對(duì)位與

本書(shū)主要選用了德國(guó)音樂(lè)家S·利、多曹爾練習(xí)曲以及一系列中小型樂(lè)曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲作為考級(jí)曲目。旨在為教材使用者提供一套內(nèi)容豐富、實(shí)用性和針對(duì)性強(qiáng)的專業(yè)考級(jí)教材，為其奠定堅(jiān)實(shí)的音樂(lè)基礎(chǔ)，培養(yǎng)大提琴演奏技能給予專業(yè)的指導(dǎo)。本冊(cè)教材曲目類別豐富，囊括不同時(shí)期、不同國(guó)家、不同樂(lè)派。

《智能創(chuàng)界·融合通達(dá)：武漢學(xué)院設(shè)計(jì)年鑒(2021-2023)》是一本武漢學(xué)院成果作品集，展示了近年的課題研究和學(xué)術(shù)成果，內(nèi)容包含“基礎(chǔ)研究”“人文科技”和“成果展示”。其中，“基礎(chǔ)研究”側(cè)重展示藝術(shù)與傳媒學(xué)院、信息工程學(xué)院在基礎(chǔ)課題研究、教學(xué)改革課題等方面的成果�！叭宋目萍肌睂⒅攸c(diǎn)展示兩院學(xué)科交叉發(fā)展建設(shè)成果，藝術(shù)與科

該書(shū)匯集了作者20世紀(jì)90年代起至今的色彩靜物和色彩風(fēng)景作品近百件，作者通過(guò)水粉等繪畫(huà)材料，對(duì)靜物和風(fēng)景進(jìn)行了色彩再現(xiàn)。

本書(shū)是金一德先生的藝術(shù)日記，這些烙印著金先生的日常境遇、眼界心跡、思考求解，追問(wèn)關(guān)懷的筆記，包羅了在他藝術(shù)實(shí)踐中的獨(dú)立思考，對(duì)藝術(shù)家個(gè)案剖析及藝術(shù)史研究有著不可或缺的意義，對(duì)藝術(shù)家、藝術(shù)史的正本起到不可忽視的作用。

南戲是中國(guó)北宋末至元末明初，即12-14世紀(jì)的200年間，在中國(guó)南方地區(qū)最早興起的漢族戲曲劇種。南戲產(chǎn)生后，很快向南北流布，影響直達(dá)元明清。南戲的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)戲曲的正式形成，被譽(yù)為“百戲之祖”。南戲最初的名字叫戲文，最早在溫州形成，使用當(dāng)?shù)氐拿耖g歌謠，以戲文南曲稱呼，簡(jiǎn)稱為南戲。為了紀(jì)念和弘揚(yáng)南戲這一國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化

王時(shí)敏(1592年-1680年)，本名王贊虞，字遜之，號(hào)煙客，又號(hào)偶諧道人，晚號(hào)西廬老人，南直隸蘇州府太倉(cāng)人，明末清初畫(huà)家，大學(xué)士王錫爵之孫，翰林編修王衡之子，“四王”第一代人。明季畫(huà)學(xué)董其昌，少時(shí)親炙，得其真?zhèn)�。于黃公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。愛(ài)才若渴，四方工畫(huà)者踵接于門(mén)，得其指授，無(wú)不知名於時(shí)，為一代畫(huà)苑領(lǐng)袖

本書(shū)包括主編從中精選的5部作品——《之初》(李博曲)、《寫(xiě)意山水》(李尚謙)、《江南夢(mèng)》(秦洪宇)、《醉八仙》(陳欣若)與《鐃歌》(賈國(guó)平)正式出版，以更好地傳播與推廣這些優(yōu)秀作品。

本書(shū)專注于小型曲式結(jié)構(gòu)的分析與教學(xué)，旨在解決學(xué)生在音樂(lè)學(xué)習(xí)中常見(jiàn)的難點(diǎn)問(wèn)題。通過(guò)對(duì)樂(lè)句、樂(lè)段劃分的三要素進(jìn)行明確，教材為單二部、單三部曲式的分析提供了清晰的指導(dǎo)。教材中不僅解析了附屬結(jié)構(gòu)如連接、引子、尾聲的劃分原則，還深入討論了調(diào)性統(tǒng)一原則，以及連接與擴(kuò)充、展開(kāi)的區(qū)別。首次提出段內(nèi)、段外、部外引子的概念，以及廣義、狹義

本書(shū)主要內(nèi)容為板胡三重奏曲集，書(shū)中集結(jié)了一系列融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與技術(shù)的音樂(lè)作品，展現(xiàn)了板胡音樂(lè)的多樣性與創(chuàng)新精神�！读�子戲韻》以山東柳子戲?yàn)殪`感，通過(guò)炫技性的音樂(lè)手法，展現(xiàn)了戲劇性變化；《逐》則通過(guò)三重奏形式，探索板胡的演奏技巧與節(jié)奏能力；《東行》由三個(gè)小樂(lè)章構(gòu)成，各取東西南北不同地域音樂(lè)素材，對(duì)線性音樂(lè)語(yǔ)言進(jìn)行多