本書(shū)收錄了石魯先生山水作品50余幅。石魯早年就學(xué)于成都東方美專，1940年赴延安入陜北公學(xué)院，從事版畫(huà)創(chuàng)作，后專攻中國(guó)畫(huà)。擅長(zhǎng)人物、山水、花鳥(niǎo)。早期畫(huà)風(fēng)偏于寫(xiě)實(shí)，用筆堅(jiān)實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，多畫(huà)革命題材；后期畫(huà)風(fēng)奇崛勁健，常以華山、荷花為題，筆力縱恣雄豪，有“黑、重、怪、野”之喻。石魯先生的山水畫(huà)寫(xiě)盡了西北大地的煙水云川，壯勢(shì)雄強(qiáng)的

馬國(guó)強(qiáng)先生是我國(guó)水墨人物畫(huà)壇具有重要影響的實(shí)力派畫(huà)家，是中原畫(huà)風(fēng)的首倡者和領(lǐng)軍者。他堅(jiān)持面向傳統(tǒng)面向生活，堅(jiān)持寫(xiě)實(shí)，堅(jiān)持水墨本體語(yǔ)言的探索和研究，以速寫(xiě)入畫(huà)，書(shū)意用筆，形成了自己生活氣息濃厚，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)飽滿，造型準(zhǔn)確，生動(dòng)自然，用線靈動(dòng)飄逸的水墨人物畫(huà)風(fēng)格。本書(shū)精選馬國(guó)強(qiáng)畫(huà)作，匯集成冊(cè)，為我社大紅袍畫(huà)冊(cè)再添新篇。馬國(guó)強(qiáng)，

本書(shū)集中了海水海浪的畫(huà)法，如微波、風(fēng)波、波峰與波谷，還有風(fēng)浪、巨浪、駭浪、雪浪、滄浪等，作品以構(gòu)圖簡(jiǎn)約，色彩艷麗、造型夸張、生動(dòng)有趣為基本原則，讓讀者在獲得直觀感受后，萌生出描畫(huà)大海的興趣和熱情。同時(shí)，讀者通過(guò)學(xué)畫(huà)這些海水，也為自己打開(kāi)了認(rèn)知海洋的大門(mén)，進(jìn)而熱愛(ài)海洋，喜歡畫(huà)海，喜歡畫(huà)海洋畫(huà)。作這本書(shū)的初衷，是為了海洋畫(huà)

本書(shū)是作者石曉菲將自己多年來(lái)學(xué)習(xí)《蘭亭序》的所知所悟，作者用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言、直觀的圖片闡釋《蘭亭序》的書(shū)寫(xiě)技巧。為了幫助學(xué)書(shū)者迅速領(lǐng)會(huì)和掌握《蘭亭序》的書(shū)寫(xiě)技巧，本書(shū)綜合采用“穴位分析法、對(duì)比分析法、外框‘十’字定位分析法、類同分析法、多種顏色輔助分析法”這五種分析法，對(duì)《蘭亭序》進(jìn)行逐字分析，對(duì)每個(gè)字的結(jié)構(gòu)和筆法詳加注解

該書(shū)系統(tǒng)全面地收集了歷代有關(guān)王昭君題材的美術(shù)作品，并從中精選了上百幅作品，以歷代具有重大影響的作品為主。其中，近現(xiàn)代畫(huà)家中如張大千、任率英、劉旦宅、王叔暉、劉大為、蕭玉田等，都有各種形式的《昭君圖》面世，畫(huà)作精美，畫(huà)家對(duì)昭君的贊美、惋惜之情躍然紙上。此外，還有各種藝術(shù)形式反映王昭君的作品，如雕塑、年畫(huà)、工藝美術(shù)等，皆有

本書(shū)為學(xué)術(shù)專著。中國(guó)蒙古族音樂(lè)的研究始于20世紀(jì)初，從蒙古族音樂(lè)學(xué)資料形成開(kāi)始，到20世紀(jì)80年代蒙古族音樂(lè)研究理論音樂(lè)學(xué)的形成與發(fā)展，再到如今蒙古族音樂(lè)學(xué)研究的多元發(fā)展階段，蒙古族音樂(lè)的研究，經(jīng)歷了百年歷程。“蒙古族音樂(lè)學(xué)術(shù)史”這一項(xiàng)目正是全面系統(tǒng)地總結(jié)了蒙古族音樂(lè)研究走過(guò)的百年歷程。本書(shū)從“蒙古族民歌的搜集與整理”

本書(shū)從電影、電視劇、紀(jì)錄片(或電視專題片等)三個(gè)類別搜集整理自影視誕生以來(lái)昭君題材的全部作品資料，包括劇照、海報(bào)、故事簡(jiǎn)介、劇本、電影本事、電影小說(shuō)、評(píng)論等。通過(guò)資料，我們將看到一個(gè)較為豐富清晰的昭君影像呈現(xiàn)史，也進(jìn)一步清晰地發(fā)現(xiàn)在不同的年代、不同地區(qū)對(duì)昭君形象塑造的共性和差異，有助于我們探求創(chuàng)作背后的文化訴求。與此同

本書(shū)在田野考察及對(duì)遼代書(shū)法文獻(xiàn)全面搜集的基礎(chǔ)上，對(duì)遼代書(shū)法作品及書(shū)家、刻工等進(jìn)行全面輯錄，概括出遼代書(shū)法整體面貌及發(fā)展軌跡，理清遼代早、中、晚三期書(shū)法的風(fēng)格特點(diǎn)，從而使得遼代書(shū)法發(fā)展史得以清晰呈現(xiàn)，彌補(bǔ)書(shū)法史的一個(gè)缼環(huán)，從而使中國(guó)書(shū)法史更加立體與飽滿。宋、遼時(shí)期是歷史上民族遷徙與交流空前活躍的階段，不僅漢族文化影響了契

本書(shū)從動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)入手，首先闡述動(dòng)態(tài)視覺(jué)圖形的基礎(chǔ)設(shè)計(jì)原理，論述其在電視、新媒體等不同載體上的設(shè)計(jì)原理，內(nèi)容由淺入深。其次，針對(duì)現(xiàn)代融合媒體趨勢(shì)，教材知識(shí)結(jié)構(gòu)以品牌媒體包裝為主線；以媒體品牌包裝設(shè)計(jì)案例為章節(jié)；構(gòu)建完整的設(shè)計(jì)內(nèi)容和設(shè)計(jì)流程。由整體設(shè)計(jì)到分項(xiàng)制作，強(qiáng)調(diào)應(yīng)用性。最后，根據(jù)流程配合實(shí)際項(xiàng)目案例作為解析，輔助具

法國(guó)畫(huà)家喬治·魯奧是被宏大藝術(shù)史敘事結(jié)構(gòu)遮蔽的畫(huà)家，他擁有悲天憫人的人文情懷。他的傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格在1903年開(kāi)始發(fā)生變化，敘事內(nèi)容也由文學(xué)方面轉(zhuǎn)向巴黎人的生活景象。本書(shū)以喬治·魯奧具有強(qiáng)烈圖像研究?jī)r(jià)值的畫(huà)作為研究重點(diǎn)，從歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)、文學(xué)、美學(xué)等諸多視角，研究了他作品成熟時(shí)期的繪畫(huà)敘事藝術(shù)。該書(shū)結(jié)合喬治·魯奧及其周邊重