本套圖書(shū)為引進(jìn)版漫畫(huà)，32開(kāi)。圖書(shū)的主要內(nèi)容是偵探鴨乃橋論與刑警都都丸赴宿敵麥洛的游輪之約。游輪里發(fā)生的案件，皆為一心想要打倒鴨乃橋論的麥洛主導(dǎo)，千鈞一發(fā)之際，鴨乃橋論成功解救游輪上的無(wú)辜群眾和搭檔都都丸，五年前“實(shí)習(xí)事件”的真相及內(nèi)奸也水落石出，鴨乃橋論得以昭雪。事件平息后，其與都都丸前往英國(guó)偵探學(xué)校領(lǐng)取他因被誣陷而

本書(shū)為字帖類圖書(shū)。《姚伯多造像記》又稱《姚伯多兄弟造文石像》，刻于北魏太和二十年(公元496年)九月，在陜西省耀縣出土，現(xiàn)藏于西安碑林。此碑是道教造像碑中迄今所知最早的一塊，也是被列為第一批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位之一。全碑以正書(shū)刻寫(xiě)，共二十三行，每行字?jǐn)?shù)不等。《姚伯多造像記》的文字準(zhǔn)確地放大呈現(xiàn)了原碑的內(nèi)容。該碑是北魏時(shí)

本書(shū)為書(shū)法字帖類圖書(shū)。本書(shū)《宋拓集王羲之聖教序碑劉正宗本》為平裝版本，全書(shū)為繁體字，采用上佳底本，高度還原，原色原大，精編精印，使字形、結(jié)構(gòu)清晰明了，更加適應(yīng)讀者的學(xué)習(xí)需求，讓讀者在研習(xí)臨摹全帖時(shí)能夠做到揚(yáng)長(zhǎng)避短，盡量接近圣教序的原本風(fēng)貌。本書(shū)在還原底本的基礎(chǔ)上，還在每頁(yè)加注了譯文，方便閱讀理解。因此本書(shū)是書(shū)法愛(ài)好者在

本書(shū)為字帖類圖書(shū)�！兑�宙銘》，又稱《豫州從事尹宙碑》，立于東漢熹平六年(公元177年)，原發(fā)現(xiàn)于河南尉縣，現(xiàn)存鄢陵縣初級(jí)中學(xué)內(nèi)。該碑呈長(zhǎng)方形，高2.09米，寬0.96米，厚0.22米，碑額上有一直徑為0.13米的圓形穿孔，為碑穿，在穿孔的右側(cè)鐫刻有小篆體“從銘”二字。碑文為隸書(shū)，共14行，滿行27字。整體書(shū)法俊逸灑脫，

本書(shū)為字帖類圖書(shū)。該碑刻立于漢建寧五年（公元172年），記錄了太守李翕建橋的功績(jī)。碑文采用了隸書(shū)書(shū)寫(xiě)，共19行，每行27字。書(shū)風(fēng)古樸，具有較多的篆書(shū)特點(diǎn)。據(jù)楊守敬的《平碑記》所述，雖然《郙閣頌》與《西峽頌》相似，但由于選用石料不夠精細(xì)，所以刻工稍顯生硬，有人認(rèn)為此碑也是后期重新雕刻的。這塊石刻獨(dú)具一格，風(fēng)格沉郁、古樸俊

本書(shū)為字帖類圖書(shū)�！段鳘M頌》是一塊漢代隸書(shū)摩崖石刻。原石刻于東漢建寧四年(公元171年)，由東漢仇靖所書(shū)。摩崖石刻由五瑞圖、正文、題名三部分組成。其中，正文部分陰刻20行，共385字。碑文記述了東漢武都太守李翕修復(fù)西狹古道，造福百姓的政績(jī)。此石結(jié)字高古，莊嚴(yán)雄偉，用筆樸厚，方圓兼?zhèn)洌�筆力遒勁。本書(shū)以精準(zhǔn)放大的方式呈現(xiàn)了

"《四海重光——藝術(shù)社會(huì)學(xué)視域下的德化陶瓷》以德化陶瓷及其生產(chǎn)創(chuàng)作區(qū)域?yàn)檠芯繉?duì)象，運(yùn)用藝術(shù)社會(huì)學(xué)理論與方法，從廣闊的社會(huì)語(yǔ)境深入考察研究，以生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)這一空間結(jié)構(gòu)，對(duì)德化陶瓷產(chǎn)業(yè)和傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)進(jìn)行剖析，闡釋產(chǎn)區(qū)的物、人、觀念、文化以及它們之間的聯(lián)結(jié)互動(dòng)關(guān)系。研究為讀者展現(xiàn)了一個(gè)鮮活、立體的德化陶瓷產(chǎn)區(qū)圖

本書(shū)通過(guò)對(duì)近代、現(xiàn)代和當(dāng)代粵劇粵曲結(jié)社的縱向歷史梳理，可以發(fā)現(xiàn)粵劇粵曲結(jié)社作為一種歷史性的存在，其發(fā)展過(guò)程具體而微地展現(xiàn)了社會(huì)復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)關(guān)系，并顯現(xiàn)出民間性、衍生性和群體審美性的鮮明特征。通過(guò)對(duì)粵劇粵曲結(jié)社的橫向的擴(kuò)展研究，我們將會(huì)進(jìn)一步了解粵劇粵曲結(jié)社生態(tài)境況、傳播分布和發(fā)展趨勢(shì)。本書(shū)還總結(jié)了當(dāng)代粵劇粵曲結(jié)社總體上呈

本書(shū)選取動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展最具代表性的三個(gè)國(guó)家，美國(guó)、日本和中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)作為研究對(duì)象，在較為充分的數(shù)據(jù)收集基礎(chǔ)上，首先通過(guò)描述性統(tǒng)計(jì)分析了三國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀與特點(diǎn)。其次，在定量研究部分，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)爬蟲(chóng)技術(shù)從IMDb獲取三百余部美國(guó)、日本動(dòng)畫(huà)電影的票房數(shù)據(jù)，以及從豆瓣獲取77部中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的票房數(shù)據(jù)和其他票房影響因素的

時(shí)間，才是一幅銀鹽攝影最后一道工序。20年前上海街頭人與事的平凡日常：或喧雜，或?qū)庫(kù)o，像是新世紀(jì)的序幕。當(dāng)時(shí)也許無(wú)法預(yù)測(cè)之后即將上演的劇情，但相隔二十年，竟發(fā)現(xiàn)那些不再尋見(jiàn)的城市肌理、一張張似曾相識(shí)的面孔，才是今天魔都的本來(lái)面目：質(zhì)樸而純真的上海氣質(zhì)。作者朱浩的一組系列故事，講述身邊與攝影相關(guān)的朋友，真實(shí)的人與事成為這