此書(shū)為湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院名師教學(xué)課稿系列叢書(shū)的熊明非卷，本系列書(shū)為湖北省“十三五”省屬高校優(yōu)勢(shì)特色學(xué)科群建設(shè)項(xiàng)目、湖北美術(shù)學(xué)院“視覺(jué)藝術(shù)與教育”學(xué)科群建設(shè)項(xiàng)目。書(shū)中從工筆人物畫(huà)的工具與材料、基本技法、白描人物畫(huà)寫(xiě)生、工筆人物畫(huà)寫(xiě)生幾個(gè)方面，圖文并茂地詳細(xì)闡釋?zhuān)瑢?duì)工筆畫(huà)學(xué)習(xí)者和愛(ài)好者有極大的借鑒意義。

本書(shū)稿包括《青島電影放映的發(fā)端與沿革》《電影院與娛樂(lè)空間消費(fèi)層級(jí)》《民國(guó)電影才俊的青島情緣》《銀幕上的青島形象與印記》四章，在深度挖掘和細(xì)致梳理大量史料的基礎(chǔ)上，以生動(dòng)而又不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z(yǔ)言系統(tǒng)地闡釋了青島早期電影產(chǎn)業(yè)的興起與沿革，還描摹了民國(guó)電影界才俊留給青島的風(fēng)華與印跡，是迄今為止敘寫(xiě)青島早期電影史最全面的一部專(zhuān)著，不

本書(shū)專(zhuān)講大字楷書(shū)(含行楷)筆畫(huà)寫(xiě)法，大字指5寸高(約17公分)的字，以《瘞鶴銘》為典范。書(shū)中闡述大字書(shū)寫(xiě)技法，包括執(zhí)筆站位、中側(cè)鋒用筆等，并系統(tǒng)講解橫、豎、撇、捺等基本筆畫(huà)寫(xiě)法，助力讀者掌握書(shū)法精髓。

本分冊(cè)中主要講述了在隆冬時(shí)節(jié)，阿爾斯蘭雪怪就會(huì)下山，肆意掠奪牲畜，給百姓帶來(lái)無(wú)窮的災(zāi)難，對(duì)此江格爾聯(lián)合眾多百姓消滅了古老的阿爾斯蘭山雪怪，同時(shí)也組建了屬于自己的軍隊(duì)的故事。

本分冊(cè)中主要講述了在漠北草原上，江格爾與當(dāng)年救下的棗紅馬阿蘭扎爾重逢，并共同擊敗了斑點(diǎn)狐的故事。此次相遇棗紅馬便成了江格爾永不分離的坐騎。本書(shū)不僅展現(xiàn)了史詩(shī)的戲劇張力，又已圖文并茂的方式生動(dòng)的講述了故事情節(jié)，使得全書(shū)極具趣味性。

該分冊(cè)講述了江格爾與吞噬草原與田野的沙漠巨蟒戰(zhàn)斗的故事，在金胸智者阿拉坦策吉和大肚英雄貢贊貢布的幫助下，他戰(zhàn)勝了巨蟒，阻擋了流沙。

本分冊(cè)講述了江格爾的誕生以及他的父親寶木巴國(guó)首領(lǐng)烏宗阿勒達(dá)爾汗與四方魔族浴血奮戰(zhàn)的故事。在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中寶木巴生靈涂炭，百姓四處逃亡，江格爾的父母以及寶木巴的勇士們幾乎全部戰(zhàn)死。隨著江格爾慢慢長(zhǎng)大，他集結(jié)部眾，決心重返寶木巴，踏平魔族，救百姓于水火。

本書(shū)首先研究了朱德群的藝術(shù)思想和繪畫(huà)風(fēng)格的形成過(guò)程，梳理了對(duì)他藝術(shù)生涯產(chǎn)生重要影響的諸多因素；然后分別從美術(shù)形態(tài)學(xué)和美學(xué)角度總結(jié)了他繪畫(huà)作品中獨(dú)特的風(fēng)格特征，并深入剖析了影響其形成的文化根源；最后將他的抽象藝術(shù)放到相應(yīng)的時(shí)代背景中，研究了他對(duì)“中西融合”現(xiàn)代主義方向的發(fā)展、對(duì)西方抽象主義繪畫(huà)的突破、以及對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的

中國(guó)常識(shí)”經(jīng)典系列第五種《中國(guó)書(shū)法常識(shí)》集中反映了潘伯鷹的書(shū)學(xué)主張。全書(shū)分為上下兩卷和附錄，上卷為作者的學(xué)書(shū)技巧，指導(dǎo)書(shū)法學(xué)習(xí)者如何入門(mén)，并羅列了學(xué)習(xí)書(shū)法的參考書(shū)；下卷為書(shū)法欣賞，作者對(duì)隸書(shū)及二王、顏柳等名家進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)。附錄為作者的一些書(shū)法知識(shí)趣聞，是不可多得的一部中國(guó)書(shū)法入門(mén)書(shū)籍。