本書主要講述纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)與制作領(lǐng)域的專業(yè)知識(shí)，通過(guò)完整清晰的敘述方式，搭配大量精致圖片表述現(xiàn)代纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)，主要內(nèi)容包括纖維藝術(shù)概述、歷史發(fā)展、創(chuàng)意思維、實(shí)踐操作等內(nèi)容，呈現(xiàn)了纖維藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的廣泛性與多元化特征。在本書最后還精選大量?jī)?yōu)秀纖維藝術(shù)作品，作為案例解析。作品無(wú)論是細(xì)節(jié)還是整體觀感，都能給讀者帶來(lái)全新的藝術(shù)認(rèn)知

本書以音樂家串聯(lián)起音樂史，從西方四五百年的古典音樂史長(zhǎng)河中，選取30位代表性音樂家，講述其生平故事，賞析其優(yōu)秀作品，讓人物在史的背景中有了立體感而顯影凸立，讓史在人物的襯托下有了生動(dòng)的細(xì)節(jié)與血脈的流淌。書中講了那么多音樂，從文藝復(fù)興時(shí)期、巴洛克時(shí)期、浪漫主義時(shí)期……一直到現(xiàn)代音樂的誕生，從巴赫、亨德爾、莫扎特、貝多芬、

這是一本關(guān)于運(yùn)用Procreate軟件繪制國(guó)風(fēng)擬人插畫的教程書。 本書第1章介紹了Procreate界面和主要功能，包括圖層操作、顏色、畫筆、繪圖指引、調(diào)整功能、選取與變換變形，以及導(dǎo)出文件等；第2章講解了繪畫基礎(chǔ)，包括點(diǎn)、線、面，造型與透視，以及光與影等；第3章探討了國(guó)風(fēng)插畫的特點(diǎn)及常用的元素和色彩規(guī)律等；第4章主要

本書是關(guān)于洮繡文創(chuàng)產(chǎn)品意象設(shè)計(jì)方法研究的專著，以洮繡紋樣為研究對(duì)象，運(yùn)用感性工學(xué)方法，采用理論分析、試驗(yàn)研究與數(shù)值模擬相結(jié)合的手段，研究洮繡文創(chuàng)產(chǎn)品意象認(rèn)知與文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)。主要內(nèi)容包括洮繡的歷史、工藝、文化藝術(shù)特征、洮繡文創(chuàng)產(chǎn)品的意象基因提取、意象模型構(gòu)建、洮繡文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)等。本書內(nèi)容力求精練，講求實(shí)用，深入淺出，既注

"清初至清中期蘇州版畫作品，與清末蘇州桃花塢木版年畫，在作品風(fēng)格、受眾群體、銷售范圍等方面雖然有較大差異，但是清代蘇州版畫背后的創(chuàng)作觀念、文化圖式屬于同一個(gè)文化系統(tǒng)，筆者稱之為“天運(yùn)四時(shí)”。“四時(shí)同屏”是貫穿清代蘇州版畫的創(chuàng)作觀念，因西洋風(fēng)格的介入，產(chǎn)生了春夏秋冬同時(shí)存在于一個(gè)真實(shí)場(chǎng)景的“文化圖式”�！疤爝\(yùn)四時(shí)”既是自

"本書以電視攝像、畫面編輯兩部分內(nèi)容為核心，從前期的電視攝像藝術(shù)到后期的電視編輯藝術(shù)，從電視節(jié)目制作的基本流程和方法到實(shí)用技巧等方面進(jìn)行了全面、系統(tǒng)的講述。其中，第1~7章為電視攝像部分，主要從攝像機(jī)拍攝的基本方法、畫面造型、光學(xué)鏡頭運(yùn)用、拍攝構(gòu)圖、拍攝用光等方面講解電視畫面拍攝的方法與技巧；第8~10章為電視畫面編輯

【系列簡(jiǎn)介】 哈小浪是一名個(gè)性陽(yáng)光且開朗的小學(xué)生，除此之外，他還是一只擁有超能力的小狗，和他有著一樣情況的，還有羊白白、毛暖暖、諸葛雙雙等十一個(gè)角色。哈小浪等人在學(xué)習(xí)和生活中總會(huì)發(fā)生一些意料之外的狀況，這些狀況令他們手忙腳亂，但也令校園生活趣味盎然。學(xué)會(huì)快樂成長(zhǎng)，用愛守護(hù)童年，哈小浪讓每個(gè)孩子都閃閃發(fā)光。 【本冊(cè)內(nèi)容

本書收錄了第八屆全國(guó)電影學(xué)青年學(xué)者論壇上的精彩學(xué)術(shù)言論。青年學(xué)者關(guān)注中國(guó)當(dāng)代電影與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之間的多重聯(lián)系，電影錄音剪輯與中國(guó)電影理論及評(píng)論歷史的互動(dòng)關(guān)系，游戲模組產(chǎn)生的邊界意識(shí)清晰的模組圈玩家生態(tài)；關(guān)注人類命運(yùn)共同體、革命敘事題材電影如何確立價(jià)值立場(chǎng)和思想高度，記憶類型及其在電影中的主要呈現(xiàn)方式，連接記憶與電影敘事

阿比·瓦爾堡（AbyWarburg）是20世紀(jì)最重要的藝術(shù)學(xué)家之一，《記憶女神圖集》是他被人提及最多的作品，這個(gè)大型的圖集研究成為他生命后期的核心成果，旨在研究西方文化中的古代遺存在后世的藝術(shù)中何以重生。本書是北京大學(xué)視覺與圖像研究中心圖像實(shí)驗(yàn)室于2022年舉辦的瓦爾堡在中國(guó)工作坊和學(xué)術(shù)論壇發(fā)表的文章結(jié)集

《故事中的故事》被譽(yù)為動(dòng)畫史上最偉大的動(dòng)畫影片，這部影片沒有完整的故事結(jié)構(gòu)，而是以一種非線性的敘事邏輯自然地將內(nèi)容聯(lián)系在一起，甚至可以說(shuō)，它是純粹的詩(shī)意表達(dá)，是作者諾爾斯金對(duì)過(guò)往的追憶、對(duì)未來(lái)的希望抑或憂慮的復(fù)雜結(jié)合。克萊爾·基特森深入地研究了《故事中的故事》的影響及其背后創(chuàng)作的根源，她的研究中包含了大量