《中國音樂大典》是由中國音樂學(xué)院發(fā)起并實(shí)施的一套集權(quán)威性、集成性、數(shù)字化、立體化為總匯的中國音樂文化的浩瀚建設(shè)工程，包括“文論”“音像”“樂譜”“圖像”四編。其中，“圖像編”是專門從事搜集和整理古今反映社會(huì)音樂生活各個(gè)側(cè)面的靜態(tài)圖像資料的部分，共有五冊(cè)，涉及古代音樂插圖、古代樂器、古代音樂造像類圖像信息條目1.7萬余條

本書是一本攝影入門指南。本書共10章，內(nèi)容由淺入深，循序漸進(jìn)，從相機(jī)的類型、相機(jī)的功能、攝影術(shù)語、參數(shù)設(shè)置、構(gòu)圖方法、多種攝影主題的拍攝技巧，到案例實(shí)操，內(nèi)容覆蓋了攝影創(chuàng)作的方方面面。本書旨在幫助讀者學(xué)習(xí)攝影基礎(chǔ)知識(shí)，掌握一些專業(yè)的攝影技術(shù)，是一本幫助零攝影基礎(chǔ)的讀者實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意拍攝的攝影教程類書籍。

本書主要面向繪畫專業(yè)學(xué)生以及對(duì)人物畫有深入學(xué)習(xí)需求的繪畫愛好者，旨在通過深入的色彩造型相結(jié)合的人物頭像和半身像寫生訓(xùn)練，提升學(xué)生在人物繪畫色彩造型方面的能力，內(nèi)容分為人物繪畫色彩基礎(chǔ)、人物頭像寫生和人物半身像寫生三個(gè)主要部分，訓(xùn)練實(shí)踐部分均配有具體的實(shí)踐指導(dǎo)和案例分析，適合系統(tǒng)學(xué)習(xí)和逐步深入。本書強(qiáng)調(diào)理論與實(shí)踐的結(jié)合，

千年前九重天神下達(dá)誅殺令，血海鬼雀被趕盡殺絕，一只名為“長離”的受傷鬼雀奄奄一息之際，被出現(xiàn)的神秘男子亞宣遇見，亞宣以血救了長離一命。作者筆下廣闊唯美的洪荒世界。千年前九重天神下達(dá)誅殺令，血海鬼雀被趕盡殺絕，一只名為“長離”的受傷鬼雀奄奄一息之際，被出現(xiàn)的神秘男子亞宣遇見，亞宣以血救了長離一命。從此二人攜手相伴，走過八

本書是2024年10月“津門問道——王冬齡書法藝術(shù)展”的配套展覽圖錄。該展覽由多位學(xué)界名人聯(lián)手打造，許江擔(dān)任總顧問，高世名擔(dān)任策展人，范景中、寒碧擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，必將是一場聲勢浩大的藝術(shù)和學(xué)術(shù)活動(dòng)。書中不僅展示了這次展覽中呈現(xiàn)的作品，也包含“亂書”風(fēng)格早期的代表作品，全面地為讀者展示了近30年來王冬齡自創(chuàng)的“亂書”風(fēng)格的

本書稿為著名IP星星人首次出版畫集，收錄了作者近年來創(chuàng)作的多個(gè)熱門系列作品，全書由奇幻宇宙、人間往事、冬日篇章、小小世界、星座故事、LOVE、晚安劇場多個(gè)主題串聯(lián)起奇妙的星星人世界。通過本畫集，作者用有趣可愛的視角觀察生活百態(tài)，用童真治愈的筆觸創(chuàng)造了各具特色的星星人。這些周身散發(fā)溫暖和煦光芒的小星星人，有著紅撲撲的小臉

此書為一本超詳細(xì)的簡筆畫教程，能滿足簡筆畫愛好者的教學(xué)需要。全書以成圖為例，拆分教學(xué)具體步驟，并提供大量參考示例圖，內(nèi)容包括萌感十足的動(dòng)物世界、百變多樣的動(dòng)物證件照、可愛誘人的美味食物、憨態(tài)可掬的Q版小人，喜慶熱鬧的傳統(tǒng)節(jié)日……書中不僅有超詳細(xì)的繪畫教程，還有輔助性文字介紹。

本書為“優(yōu)秀技術(shù)工人百工百法叢書”之一種。玉雕是一門古老的手工藝。一件件玉雕作品，一方面承載著古老的民族信仰和君子之風(fēng)的道德理念，另一方面也凝聚著一代又一代手藝人的智慧與巧思。在文化復(fù)興和文化自信的時(shí)代大背景下，如何傳承和發(fā)展玉雕工藝，是當(dāng)代每一位玉雕匠人都要面對(duì)的使命和任務(wù)。審美的演變與發(fā)展，風(fēng)格的延續(xù)與創(chuàng)新，以及工

本書系北京高校青年教師創(chuàng)新教研工作室成果，獲北京市教育工會(huì)、北京電影學(xué)院工會(huì)支持。本書稿從新時(shí)代戲劇影視表演專業(yè)在人才培養(yǎng)范式上呈現(xiàn)出的“民族化”轉(zhuǎn)向的實(shí)踐進(jìn)程視角出發(fā)，沿著我國戲劇影視表演人才培養(yǎng)探索的歷史軌跡，總結(jié)了新時(shí)代戲劇影視表演專業(yè)課程的特點(diǎn)，深入挖掘“民族化”范式融入新時(shí)代戲劇影視表演人才培養(yǎng)體系的路徑和具

從早期的全景畫到球幕影像，到多個(gè)投影面創(chuàng)建的立體虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境CAVE，再到通過頭戴顯示器提供沉浸式體驗(yàn)的VR影像，不難看出人們對(duì)于“沉浸式影像”技術(shù)的探索從未間斷，沉浸式技術(shù)也在提供更加真實(shí)的影像、更具個(gè)性化體驗(yàn)方面持續(xù)進(jìn)步。本書主要在“沉浸式影像”整體概念下，嘗試從當(dāng)代敘事學(xué)的理論角度，對(duì)沉浸式影像藝術(shù)運(yùn)作的“話語”