這是一本大膽開麥敢于挑戰(zhàn)公論的影評集,精選自國際知名電影評論家馬克·卡曾斯刊登在《展望》雜志上的專欄文章。秉持著批評家的使命感,作者思考著新千年電影的諸多變化,探尋表象下潛藏的真實,以期為不甘受騙卻無暇深究的觀眾提供新鮮的視野。這些文章涉及亞洲電影美學西方中心的荒謬電影中的暴力與人文主義等話題,亦走近并描
該著作立足于中西文化交流的背景下,梳理了新中國成立70年來中國戲曲文本在英語國家的譯介和傳播情況,分析了《牡丹亭》《西廂記》《竇娥冤》《長生殿》等戲曲文本在英語國家的譯介案例,對比了國外漢學家主體和國內(nèi)譯者在譯者主體性、譯介內(nèi)容、譯介策略、譯介渠道和譯介目標等方面的不同,通過它們的譯介效果,總結(jié)出戲曲文本70年的譯介規(guī)
該成果根據(jù)“新限塑令”要求,對現(xiàn)行污染類塑料包裝進行可視化分類圖譜的建構(gòu),對不同性質(zhì)的包裝實施分類減塑設(shè)計實踐,量化對比減塑方法與路徑的優(yōu)劣,提出最優(yōu)方案,并通過實證檢驗,最終形成從“個案”到“一般”的設(shè)計方法與評價模型。本成果主要從設(shè)計源頭減塑的理念出發(fā),對包裝減塑制品理論和模式進行系列研究,并提出具有針對性的包裝減
本書錨定“現(xiàn)代性”這一概念入手,對中國美術(shù)中出現(xiàn)的“現(xiàn)代性”特征進行梳理和總結(jié),結(jié)合具體的地緣案例論述云南地區(qū)“現(xiàn)代性”的生成過程與特征。書中總共分為三大部分,廖新學先生所引進的再現(xiàn)性美術(shù)創(chuàng)作方法;劉自鳴先生所引進的表現(xiàn)性繪畫;熊秉明先生在全球化語境下的跨文化研究。作者以三位藝術(shù)家互動并行的藝術(shù)表征對應了中國美術(shù)“現(xiàn)代
本畫冊收錄了作者本人在中國美術(shù)館個人油畫作品展的展覽作品,是近二十年來作者油畫創(chuàng)作和探索的回顧與總結(jié),既富有浪漫主義色彩,又善于描繪現(xiàn)實生活,將自己對繪畫的理解運用到個人藝術(shù)創(chuàng)作與繪畫教學中來,勾勒出了一幅幅惟妙惟肖的美好圖卷,給大家?guī)砹瞬灰粯拥囊曈X感受。本書分人、城、河,三個章節(jié),分別從人物畫題材、城市題材、黃河流
本書順應信息技術(shù)與新媒體浪潮,探討了其對傳統(tǒng)民族器樂教育的革新影響。該書構(gòu)建了新媒體環(huán)境下高校民族器樂教學的理論框架,結(jié)合實例分析現(xiàn)狀與挑戰(zhàn),提出解決方案。它強調(diào)創(chuàng)意教學,利用新媒體技術(shù)激發(fā)學生的創(chuàng)作與實踐能力;同時,探討新媒體及AI在傳承中的角色,創(chuàng)新展示與傳播方式。本書不僅為高校民族器樂教學提供新思路,也為其他傳統(tǒng)
20世紀30年代,中國正陷于反抗日本侵略的戰(zhàn)爭災難中。中國西南的山區(qū)小鎮(zhèn)上,因此出現(xiàn)了從未有過的奇特繁榮——大量從北方和沿海地區(qū)地方逃來的戰(zhàn)爭難民匯聚于此,上演出一幕幕動人的人間活。簭纳虾淼木﹦⊙輪T和她的丈夫隱藏著一個近似魔法的詭異秘密,被小鎮(zhèn)上調(diào)皮的孩子發(fā)現(xiàn),繼而卻引發(fā)血案;一段本來幸福的愛情,被戰(zhàn)爭扭曲得奇異卻
《潁州印記》以篆刻藝術(shù)為切入點,展現(xiàn)了潁州從明清時期至近代的一系列傳奇人物、民間故事和名勝古跡。本書采用筆記體小說形式,深入挖掘當?shù)氐臍v史與文化,內(nèi)容涉及風俗民情、趣聞奇談等,生動描繪出一群鄉(xiāng)土怪客、民間人物的鮮活形象。全書分為傳奇、非遺、人物、歷史、書畫藝術(shù)五個部分,共收入四十余件篆刻作品,既展示了篆刻藝術(shù)的獨特魅力
楊小漣,號柳岸居。本書收錄了楊小漣收藏的日本畫200余幅。這些畫作包含人物、花鳥、山水等傳統(tǒng)題材,作品風格多樣,既有精麗細膩的工筆畫,又有墨沈淋漓的寫意畫。其中,不乏日本美術(shù)史上的著名畫家,如田能村竹田、柳澤淇園、富岡鐵齋等人的作品。本書中還收錄有作者對日本畫的研究一文,向讀者介紹了日本畫的歷史、中國對日本畫的收藏及研
《繪畫、色彩與光線》是法國著名詩人、文論家博納富瓦撰寫的一部有關(guān)繪畫、攝影、音樂的評論集。書中共收錄十六篇文章,評論了西方藝術(shù)發(fā)展史上幾位重要的畫家、雕塑家、攝影家、音樂家。從曼特格納到杜蘭德,從霍珀到布列松,從貝多芬到賈克梅蒂,既描繪出藝術(shù)家們的日常生活細節(jié),又深入到他們的內(nèi)心世界,肯定了他們的藝術(shù)成就,也明白地揭示