《櫻之園》是由日本漫畫家吉田秋生所著的文學(xué)類漫畫。櫻花學(xué)園這所女子高中，被每年畢業(yè)的女生們親手種下的數(shù)百棵櫻花樹環(huán)繞，因而得名櫻之園。本作聚焦這間女子高中里，同在戲劇部的四位年輕女性，敦子，杉山，志水，倉(cāng)田，她們?cè)跒楫厴I(yè)季排演經(jīng)典劇目《櫻桃園》的同時(shí)，也懷揣著各自的關(guān)于青春期的煩惱。本作通過(guò)一種詩(shī)意地方式，描繪了四位女

畫風(fēng)可愛(ài)，情感細(xì)膩，情節(jié)時(shí)常帶有跳脫和無(wú)厘頭的風(fēng)味，在日常生活和校園生活的一點(diǎn)一滴中展現(xiàn)若干高中女生離奇又搞笑的經(jīng)歷，作品中的人物激動(dòng)或怪誕的反應(yīng)是故事的一大看點(diǎn)，例如騎山羊上學(xué)、戴巨大人偶頭套等，且前文中出現(xiàn)過(guò)的笑點(diǎn)有時(shí)會(huì)在后續(xù)故事里繼續(xù)發(fā)揮作用，讓好笑程度達(dá)到新高度。本書展現(xiàn)了高中女生別樣的校園生活，又帶有部分輕松

《通用設(shè)計(jì)方法》（新版）在老版基礎(chǔ)上新增了25%的全新內(nèi)容，全面介紹了125種人性化設(shè)計(jì)研究方法、綜合分析技巧和研究成果。本書本內(nèi)容簡(jiǎn)明易懂，適合各行各業(yè)的設(shè)計(jì)師、教育工作者和學(xué)生閱讀。幾乎所有的跨學(xué)科團(tuán)隊(duì)都可以將《通用設(shè)計(jì)方法》作為一種寶貴的資源，在設(shè)計(jì)項(xiàng)目中參考運(yùn)用其中的設(shè)計(jì)方法�！锻ㄓ迷O(shè)計(jì)方法》凝聚每種設(shè)計(jì)方法的

20世紀(jì)初，中國(guó)漫畫藝術(shù)先驅(qū)豐子愷與日本抒情漫畫開創(chuàng)者竹久夢(mèng)二，雖終生未能謀面，卻憑借對(duì)藝術(shù)精神的深刻共鳴，完成了一場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)話。本書以這段藝術(shù)史上極具傳奇色彩的邂逅為核心，深入探究豐子愷如何以靈動(dòng)的筆觸與雋永的文字，在東西方文化的激烈碰撞中探尋精神共鳴，滋養(yǎng)藝術(shù)、形成獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。書中更獨(dú)家收錄百余幅從

好LOGO不會(huì)過(guò)時(shí)，也不需要每隔十年就修改一次。這就是一個(gè)卓越的LOGO設(shè)計(jì)應(yīng)具備的永恒特質(zhì)。本書作者艾倫·彼得斯這本由彼得斯20多年職業(yè)生涯的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)提煉而成的具有里程碑意義的指南，面向廣大設(shè)計(jì)師和品牌策略師。在本書中，彼得斯不僅分享了具體的設(shè)計(jì)步驟，將所學(xué)技能傾囊相授，還借助詳細(xì)案例展示這些技能的實(shí)

這是一本兼具專業(yè)性與實(shí)用性的匠心之作，既適合職業(yè)院校教學(xué)使用，又能滿足木雕愛(ài)好者學(xué)習(xí)需求的實(shí)用指南。本書以系統(tǒng)化的知識(shí)框架和循序漸進(jìn)的教學(xué)設(shè)計(jì)，帶領(lǐng)讀者從木雕文化、工具使用等基礎(chǔ)知識(shí)，逐步掌握浮雕、圓雕等核心技法。書中配有大量實(shí)踐案例，從傳統(tǒng)紋樣，到山水意境、花卉、小型動(dòng)物、松樹仙鶴，再到人物造型，輔助高清步驟圖解、重

本教材包括畫面元素（鏡頭元素、造型元素）、聲音元素、蒙太奇和聲畫關(guān)系等理論知識(shí)，以及《我的父親母親》拉片的經(jīng)典范例，理論與實(shí)踐相結(jié)合，全面系統(tǒng)地講解了視聽(tīng)語(yǔ)言在影視作品中的主要特點(diǎn)與常用的表現(xiàn)手法，由淺入深，內(nèi)容豐富，勾勒出視聽(tīng)語(yǔ)言分析和解讀的全貌，是一部反映近年來(lái)影視視聽(tīng)語(yǔ)言學(xué)本質(zhì)和核心內(nèi)容的最新進(jìn)展的具有廣泛適用性

本書是一本博采眾長(zhǎng)、精心設(shè)計(jì)的藝術(shù)英語(yǔ)普及讀物。該書博采精選美英主流媒體影像報(bào)道的藝術(shù)領(lǐng)域的進(jìn)展，以專業(yè)地道的英語(yǔ)介紹藝術(shù)領(lǐng)域的主要流派、藝術(shù)家和作品，融知識(shí)性、專業(yè)性、通俗性和人文性于一書。全書共有8章，內(nèi)容涉及藝術(shù)流派、雕塑、繪畫、服裝、電影、建筑等藝術(shù)領(lǐng)域。每章由背景概覽、影像選集、視聽(tīng)資料、拓展閱讀等部分組成，

查爾斯·羅森可能是當(dāng)今著作zui豐富的文化評(píng)論家，書中的內(nèi)容浩如煙海。但有時(shí)候人們往往會(huì)因?yàn)榱_森在音樂(lè)學(xué)與文化批評(píng)上的建樹而忘記他也是一名優(yōu)秀的鋼琴家，有著長(zhǎng)達(dá)六十年的演奏經(jīng)驗(yàn)，灌錄過(guò)多種唱片，與我們所知的幾乎所有當(dāng)代音樂(lè)巨人都有過(guò)深度合作或交流。當(dāng)羅森首先以鋼琴家的身份談?wù)撲撉俸团c彈琴生涯，這本書便注定

本書為國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目研究成果。書稿圍繞中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展進(jìn)路展開研究，以近40年來(lái)的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇創(chuàng)制實(shí)踐軌跡為核心，用歷史唯物主義與辯證唯物主義的眼光來(lái)對(duì)其創(chuàng)制路徑、風(fēng)格、模式進(jìn)行實(shí)事求是地的梳理、評(píng)價(jià)，對(duì)其所取得的藝術(shù)成就和產(chǎn)業(yè)化業(yè)績(jī)、留存的理念短板和技術(shù)問(wèn)題進(jìn)行反思和總結(jié)，并同時(shí)深度闡述音樂(lè)劇制作人的角