本書(shū)以“新美術(shù)館學(xué)”視野為導(dǎo)向，呈現(xiàn)了西方提出此概念以來(lái)，中國(guó)對(duì)美術(shù)館學(xué)史的首次系統(tǒng)性梳理與理論表述，提供在反思、批判等現(xiàn)行思考機(jī)制和文化研究的泛學(xué)科視野下國(guó)內(nèi)外學(xué)界對(duì)美術(shù)館系統(tǒng)的成熟思考及創(chuàng)新性研究，同時(shí)期待與國(guó)際美術(shù)館學(xué)界的前沿文化理論與實(shí)踐形成有效對(duì)話(huà)。本書(shū)以“新美術(shù)館學(xué)”研究所關(guān)注的人、空間、制度這三個(gè)研究對(duì)象

本書(shū)是臨摹宋元清等諸家作品，書(shū)體涉及有楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)，充分展示作者的書(shū)寫(xiě)功力，書(shū)中加入作者對(duì)法帖的臨摹體會(huì)文字，部分臨作配上原帖圖片。本書(shū)不僅是作者的臨摹作品集，還是一本有體會(huì)、有創(chuàng)作的臨創(chuàng)集，讓讀者感受到書(shū)法的筆墨精髓和書(shū)法傳統(tǒng)文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)及博大精深，體會(huì)到繼承傳統(tǒng)、弘揚(yáng)經(jīng)典、守正創(chuàng)新在書(shū)法創(chuàng)作中的重要意義。

本書(shū)是臨摹秦漢時(shí)期的石刻文字，通過(guò)渾厚用筆，稚拙的結(jié)構(gòu)，濃重的金石味，體現(xiàn)出作者扎實(shí)的書(shū)法功底和對(duì)石刻文字書(shū)法的深刻理解，這會(huì)給學(xué)習(xí)者的臨摹有借鑒意義，并且感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化精神世界的深厚內(nèi)涵。

本書(shū)收錄了近十年來(lái)廣西幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校的一百多位師生的優(yōu)秀作品，合集包含中國(guó)畫(huà)、水粉畫(huà)、水彩畫(huà)、設(shè)計(jì)、手工制作等多門(mén)類(lèi)作品，集中展現(xiàn)了廣西幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校的教學(xué)成果，代表了廣西幼兒教育的較高水平。以豐富多彩的藝術(shù)形式，用“美”的呈現(xiàn)激發(fā)人們對(duì)“美”的追求，使我們既能享受各美其美、美人之美的詩(shī)意表達(dá)，又能欣見(jiàn)美美

本書(shū)是結(jié)合藝術(shù)大師簡(jiǎn)略生平、藝術(shù)特點(diǎn)、同類(lèi)繪畫(huà)題材的衍變過(guò)程、相關(guān)作品及其背后有趣故事的藝術(shù)普及類(lèi)讀物。力求通過(guò)輕松的文字和精美的圖片，讓大眾感受到藝術(shù)之美、之趣，讓藝術(shù)走下神壇，走進(jìn)我們每一個(gè)人的生活。該書(shū)由三大章節(jié)組成，分別從“是天才還是狂生”“胸中錦繡”“信手拈來(lái)自有神”等獨(dú)特視角，來(lái)講述明代著名書(shū)畫(huà)家、詩(shī)人、文

《名家教學(xué)典范·當(dāng)代女性題材工筆人物畫(huà)技法精解》是一本深入解析女性題材工筆人物畫(huà)的技法書(shū)。從當(dāng)代女性的視角出發(fā)，深入挖掘女性工筆人物畫(huà)的獨(dú)特魅力。書(shū)中詳細(xì)介紹了女性工筆人物畫(huà)的構(gòu)圖、線(xiàn)條、色彩等方面的技巧，并通過(guò)豐富的案例和步驟解析，幫助讀者掌握工筆人物畫(huà)的精髓。此外，書(shū)中還特別注重對(duì)女性情感和審美的表達(dá)，引導(dǎo)讀者在創(chuàng)

本叢書(shū)共5冊(cè)，包括：《閩臺(tái)南音文化生態(tài)研究》《閩臺(tái)文化生態(tài)中的南音散曲藝術(shù)傳承比較》《閩臺(tái)南音與南音戲關(guān)系研究》《閩臺(tái)南音現(xiàn)代藝術(shù)及其海外傳播》《閩臺(tái)南音口述史》。本書(shū)以流傳于閩臺(tái)兩地的南音散曲為研究對(duì)象，并以1950年代-1980年代的閩臺(tái)代表性曲唱家馬香緞與蔡小月的曲唱藝術(shù)為標(biāo)本，運(yùn)用跨學(xué)科的理論與方法，剖析閩臺(tái)文

本著作從歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)的角度，對(duì)近代以來(lái)閩臺(tái)兩地南音與南音戲的關(guān)系變化進(jìn)行梳理。在不同政治體制、社會(huì)環(huán)境下，南音和南音戲的發(fā)展趨勢(shì)，如何讓兩地的南音與南音戲在發(fā)展過(guò)程中求同存異，為促進(jìn)兩岸的文化融合提供理論依據(jù)，系本書(shū)的特色。從多角度、多方面立體的視域比較和總結(jié)研究南音與南音戲的種種關(guān)系，為二者在當(dāng)代更好傳承、保護(hù)和發(fā)

本書(shū)深入地討論了閩臺(tái)南音從新南音到曲藝、樂(lè)舞藝術(shù)，從傳統(tǒng)南音到現(xiàn)代南音藝術(shù)的轉(zhuǎn)化，不僅改變了表演內(nèi)容與形式，而且改變了聲音環(huán)境，進(jìn)而改變了南音作為自況的文人雅集音樂(lè)的性質(zhì)，改變了南音人內(nèi)心那份恬靜與文雅。這既是時(shí)代給予閩臺(tái)南音歷史變遷的壓力，也是南音為適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)藝術(shù)審美需求而做出的轉(zhuǎn)型。由于南音人文化自信的歷史積淀，

本著作通過(guò)采訪(fǎng)閩臺(tái)十五位南音耆老的口述史，從他們的口述的南音經(jīng)歷，以及他們對(duì)南音藝術(shù)的認(rèn)知，梳理出南音藝術(shù)的發(fā)展史料。同時(shí)，對(duì)他們曲唱的代表性曲目進(jìn)行錄音、記譜，分析他們的潤(rùn)腔法與演唱特征，以此歸納南音藝術(shù)的一些潤(rùn)腔規(guī)律。書(shū)稿與研究性的著作不同，是作者深入到閩臺(tái)兩地藝人之中，聽(tīng)取他們對(duì)南音的各種各樣的記憶與敘述的成果，