本書以一系列形式方法的認知、分析、掌握為出發(fā)點，由3個系列，即看法、語法、手法，共22個課題組成，每個系列由6-10個多元化的課題作業(yè)做出，由易到難，由單純到復雜，由單一的作業(yè)方法到多向的解題路徑，由作業(yè)效果的趨同到多種表現(xiàn)的自由選擇。

廣東書畫傳統(tǒng)源遠流長，尤以明代以后名家輩出，成就非凡；近代以來，更得風氣之先，引領全國，誠為近百年中國之書畫重鎮(zhèn)。廣東書畫的基礎實力雄厚，足以和傳統(tǒng)藝術中心江浙、京津地區(qū)并肩而毫不遜色�！稁X南書法庫》叢書中的《黃士陵》是對嶺南書法家黃士陵的個人研究文獻和作品集，黃士陵作為一名地位低微的石匠刻工，磨改乾隆石經(jīng)，鐫刻石鼓文

本書內(nèi)容為2023年上半年國內(nèi)外版畫藝術的實踐創(chuàng)作與理論總結，分為七個部分：一、“版畫論壇”2篇文章：《從文獻出發(fā)--中國版畫(2011-2021)的現(xiàn)狀與問題研究》《新興版畫運動早期研究的力作--讀艾姝著〈刀與木的召喚〉》；二、“展覽巡禮”4篇文章：《后印刷--第三屆CAA國際版畫三年展》《立體多維的版畫盛會--談“

中年男子島村，是一個靠家庭遺產(chǎn)生活、游手好閑的享樂者。他來到北國溫泉村，一見到年輕姑娘駒子，就被她那美麗和潔凈吸引了。于是，他誘惑她和他在一起。為了這層關系，他情愿頂風冒雪、路遠迢迢，再而三地從東京來到北國，與駒子周旋。他明明是逢場作戲，卻偏要用“感情持久”之類的話來欺騙。而當駒子如醉似狂地迷戀他時，他卻要甩手離去了。

《啟功珍跡》收集了中國當代著名書畫家、教育家、古典文獻學家、詩人啟功從1937年—2002年的畫作、書法作品，約300幅。啟功書法，又稱“啟功體”，是當代著名書法家啟功先生所創(chuàng)立的一種書法風格。啟功書法注重筆畫的流暢與神韻的凝聚，強調(diào)大寫意、大氣息、大格局，具有極高的藝術價值和文化內(nèi)涵。本書稿就啟功繪畫、書法的精髓進行

畫家李海民為陜西省美術家協(xié)會會員，主攻國畫山水人物，擅長水墨山水和大型人物創(chuàng)作。人物畫用筆精確、細膩傳神；寫意山水筆墨自由、大氣磅礴而不失細膩。本畫冊收集畫家近幾年寫生創(chuàng)作的100余幅精品力作，以山水畫為主。另有二十余幅人物作品，人物題材有毛澤東、李大釗、趙一曼、方志敏等中國革命先驅，還有華羅庚、袁隆平、屠呦呦等為國家

本書分由土而生、金錢煙云、瓷釉初見、窯火紅彩、和敬清寵幾部分，內(nèi)容包括：舒卷渾如嶺上云；醉崖隊石觀秋月；四季惠和、明花對月；稚子弄冰；人畫等。

本書以訪談的形式，對22位晉察冀、晉綏、晉冀魯豫三大抗日根據(jù)地著名版畫家的生平、革命生涯、創(chuàng)作歷程、作品等進行了追憶，展現(xiàn)了紅色版畫家群體在那個時代的光輝歷程，探究了紅色版畫自身成長的邏輯，版畫藝術與美術創(chuàng)作的中國氣派與風貌的形成，深刻挖掘紅色版畫的歷史價值，為我們發(fā)展中國版畫提供借鑒。

《山西抗日根據(jù)地紅色版畫經(jīng)典文獻·晉察冀根據(jù)地卷》是集版畫藝術與抗戰(zhàn)歷史為一體的學術性、綜合性的歷史文獻，全書以晉察冀抗日根據(jù)地為背景，收錄當時發(fā)表的300余幅版畫作品，“以文載圖”“以圖識文”，按抗戰(zhàn)動員、武裝斗爭、政權建設、生產(chǎn)運動、文化教育、統(tǒng)一戰(zhàn)線等內(nèi)容進行分類，且附有索引，方便研究者和廣大讀者更好地利用文獻及

本書收錄了1937年至1945年晉冀魯豫根據(jù)地的紅色經(jīng)典版畫及文獻，展現(xiàn)了紅色版畫的歷史語境及社會背景，在展示版畫的基礎上，附以相應主題文獻。