本書(shū)將深入探討照明的基本原理、技術(shù)和應(yīng)用，提供詳實(shí)的案例分析，并將理論和實(shí)踐結(jié)合起來(lái)，讓讀者有機(jī)會(huì)從各個(gè)角度去解析、欣賞照明設(shè)計(jì)的萬(wàn)千魅力。影視照明的造型藝術(shù)既是科學(xué)又是藝術(shù)的表現(xiàn)方式，其精髓在于影視照明不僅是一門(mén)技術(shù)，更是一門(mén)藝術(shù)。無(wú)論您是正在追求影視職業(yè)生涯的學(xué)生，還是已經(jīng)在影視行業(yè)工作的專(zhuān)業(yè)人士，或者您只是對(duì)這個(gè)

本書(shū)是一部深入剖析圖形符號(hào)背后美學(xué)價(jià)值的專(zhuān)著，它基于符號(hào)學(xué)，研究連續(xù)性圖形的視覺(jué)美學(xué)，具有跨學(xué)科、跨領(lǐng)域的意義，研究角度在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中是較為少見(jiàn)的。該研究深化圖形設(shè)計(jì)的符號(hào)學(xué)意義，基于歷史研究、學(xué)術(shù)理論和當(dāng)代創(chuàng)作，對(duì)于圖形藝術(shù)的探討不僅涉及實(shí)踐層面，還深入分析了其背后的文化、哲學(xué)與美學(xué)等學(xué)科，有著理論指導(dǎo)意義。

《李少文書(shū)畫(huà)集》此卷為文書(shū)刻印卷，本書(shū)匯集了李少文所作的多組主題插圖作品、書(shū)法作品數(shù)十幅以及篆刻拓印數(shù)十幅。主題插圖作品依托文學(xué)經(jīng)典，其中《宮闈驚變》系列獲1986年第3屆全國(guó)書(shū)籍裝幀插圖創(chuàng)作二等獎(jiǎng)。書(shū)法類(lèi)作品概括隸書(shū)、行書(shū)、楷書(shū)等多種風(fēng)格，書(shū)寫(xiě)經(jīng)典詩(shī)詞及短句斷章。篆刻拓印包括名章圖章多種形式，抒發(fā)文人雅趣。此卷作品集

《李少文書(shū)畫(huà)集》此卷為人物卷，本書(shū)中收錄了李少文藝術(shù)生涯中兩組影響深遠(yuǎn)的集大成之作：工筆重彩組畫(huà)《九歌》及絹本工筆組畫(huà)《神曲》，另有寫(xiě)意及工筆人物作品近百余幅，現(xiàn)代風(fēng)格人物數(shù)十余幅，同時(shí)結(jié)合了部分有關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作心得的文本類(lèi)內(nèi)容，細(xì)致體現(xiàn)了李少文匯通古今、融合中西的藝術(shù)理念與精深技藝，本書(shū)是了解李少文創(chuàng)作歷程的重要參考，展

《李少文書(shū)畫(huà)集》此卷為造型研究卷，本書(shū)中匯集了李少文自1970年代至2020年代的作品共計(jì)200余幅。造型研究卷主要呈現(xiàn)了李少文藝術(shù)實(shí)踐中的素描類(lèi)作品、寫(xiě)生類(lèi)作品、重要作品手稿、以及美術(shù)造型研究等；從最早期的頭像素描到后期成熟作品的手稿資料，本卷收錄內(nèi)容以檔案式的回顧視角細(xì)致地顯露出藝術(shù)家的創(chuàng)作脈絡(luò)，是了解李少文創(chuàng)作歷

《李少文書(shū)畫(huà)集》此卷為陶瓷卷，本書(shū)匯集了李少文多年來(lái)創(chuàng)作的一系列陶瓷瓶畫(huà)作品、陶瓷面具以及陶板繪畫(huà)作品，呈現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)于多樣創(chuàng)作手段和表達(dá)形式的駕馭能力。《李少文書(shū)畫(huà)集》陶瓷卷中的陶藝作品結(jié)合著工藝美術(shù)技藝和兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代風(fēng)格的花鳥(niǎo)人物繪畫(huà)，從立體造型層面顯現(xiàn)出藝術(shù)家深厚的創(chuàng)作功底，是全面展現(xiàn)李少文藝術(shù)生涯的一個(gè)不可或

《李少文書(shū)畫(huà)集》此卷為花鳥(niǎo)山水卷，書(shū)中匯集了李少文自1970年代至2020年代的花鳥(niǎo)山水作品共計(jì)200余幅。主要呈現(xiàn)了李少文藝術(shù)創(chuàng)作中最具代表性的寫(xiě)意花鳥(niǎo)類(lèi)作品，以梅蘭竹菊應(yīng)和詩(shī)詞詠嘆，顯現(xiàn)出藝術(shù)家深厚的傳統(tǒng)繪畫(huà)功底和對(duì)于中國(guó)畫(huà)畫(huà)論的深入理解；結(jié)合同卷中的寫(xiě)意山水和工筆花鳥(niǎo)類(lèi)作品，藝術(shù)家在花鳥(niǎo)山水題材中表達(dá)出對(duì)于中國(guó)文

20世紀(jì)初，區(qū)別于傳統(tǒng)的、帶有前衛(wèi)和先鋒色彩的現(xiàn)代（派）藝術(shù)，跨入全方位展開(kāi)和推進(jìn)的年代。當(dāng)時(shí)，德國(guó)心理學(xué)家、哲學(xué)家、美學(xué)家立普斯以主觀唯心主義為哲學(xué)基礎(chǔ)提出的美學(xué)理論移情說(shuō)風(fēng)靡理論界，該理論認(rèn)為，審美主體產(chǎn)生美感的根本原因在于情感的投射，也就是我們把自己的感覺(jué)、情感與意志等投射給審美對(duì)象，所以才感受到了美。基于對(duì)這種

本書(shū)稿系安慶師范大學(xué)“戲曲與曲藝”高峰學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目成果。作者對(duì)皖江地域“龍腔”“文南詞”“彈腔”“青陽(yáng)腔”“儺戲”“黃梅戲”“樅陽(yáng)腔”等曲種的傳承人、代表性藝人進(jìn)行實(shí)地走訪，以實(shí)錄的形式記述這些曲種的歷史、傳承現(xiàn)狀，以及他們的演藝活動(dòng)、成長(zhǎng)歷程和對(duì)這些曲種未來(lái)發(fā)展的看法等，并在此基礎(chǔ)上加以整理、研究，探究這些曲種的演變

19世紀(jì)的法國(guó)，在一個(gè)春日，一只一無(wú)所有的小老鼠流浪到了吉維尼小鎮(zhèn)的莫奈花園。在這里，他不僅邂逅了隱居于此的印象派大畫(huà)家莫奈，更在好朋友米婭和老師雷米的影響下，找到了自己的鼠生夢(mèng)想——成為一名了不起的老鼠畫(huà)家。作者基克利以19世紀(jì)歐洲繪畫(huà)發(fā)展為故事大背景，以著名的莫奈花園為故事發(fā)生地，通過(guò)由水彩、墨水和油畫(huà)繪制的精美漫