本書將蘆笙作為中國黔東南地區(qū)的傳統(tǒng)樂器文化給讀者做了詳細的介紹。探討了蘆笙文化在旅游發(fā)展中的價值和潛力。隨著旅游業(yè)的發(fā)展，蘆笙文化作為黔東南地區(qū)的特色吸引著眾多游客，為當?shù)亟?jīng)濟發(fā)展帶來了新的機遇。也著重對蘆笙文化傳承人的研究，了解他們的傳承經(jīng)歷和技藝傳承方式，為更好地保護和傳承這一文化遺產(chǎn)提供了寶貴的經(jīng)驗和啟示。多維度

“中國美術(shù)南通現(xiàn)象”課題研究認真分析了南通美術(shù)在中國美術(shù)發(fā)展中的地位和貢獻，增強建設(shè)了文化高地的自覺與自信，提高了地方文化軟實力，擴大了南通城市對外影響力與美譽度�！爸袊�美術(shù)南通現(xiàn)象”研究文集首次系統(tǒng)地梳理了南通美術(shù)不同時期、不同風(fēng)格的畫家群體整體與個性特征以及南通美術(shù)在中國美術(shù)界各個時期的重要成就，增強了“中國美術(shù)南

本書深入地探討了舞蹈學(xué)的基礎(chǔ)理論，為舞蹈研究和實踐提供了全面而深刻的指導(dǎo)。本書通過對舞蹈的歷史演變和文化淵源進行梳理，揭示了舞蹈作為一門藝術(shù)形式的豐富多彩的發(fā)展軌跡。書中系統(tǒng)闡述了舞蹈的構(gòu)成要素，包括動作、音樂、空間等方面的理論框架，使讀者能夠深刻理解舞蹈作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和藝術(shù)表達。還關(guān)注了舞蹈與身體、心理、社會等多層面

本書以清末民初報刊中的學(xué)堂樂歌相關(guān)資料整理作為切入點，重點分析報刊如何鮮活呈現(xiàn)出學(xué)堂樂歌成為中國新音樂的起點、中國現(xiàn)代音樂學(xué)科教育的起點及在洋為中用、西學(xué)東漸思想引領(lǐng)下完成中國音樂東西借鑒、傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的實踐過程。

本書系統(tǒng)地探討京丑的歷史與現(xiàn)狀、舞臺形式、藝術(shù)功能、美學(xué)意蘊等問題，從而挖掘京劇丑行的魅力并且嘗試補充此部分的論述缺憾。作品從美學(xué)及文化觀照的高度，對京丑的藝術(shù)風(fēng)格和文化特征做了總體分析，探討了京丑與其“京味文化”環(huán)境的密切關(guān)系，內(nèi)容縱貫“史”“論”、舞臺唱念、作品內(nèi)涵等諸多方面，有較高的學(xué)術(shù)創(chuàng)新。

本書主要圍繞改革開放前、改革開放后以及中國特色社會主義新時代這三個時期農(nóng)民畫藝術(shù)特點、歷史演變和文化內(nèi)涵等進行介紹，突出展示農(nóng)民畫在奮進新時代偉大征途中新的創(chuàng)作面貌，揭示中國鄉(xiāng)村文化的歷史、現(xiàn)狀和未來趨勢。

本系列臨本為第二輯，分為6冊，各以工筆花鳥畫歷史上的黃金時代——宋元時期的優(yōu)秀范本作為底本，并配以畫家的藝術(shù)簡介、藝術(shù)特色、時代背景、作品形理特點分析。再由詳盡的步驟分析、技法講解來引導(dǎo)初學(xué)者根據(jù)步驟進行學(xué)習(xí)。讀者還可以掃描書中二維碼觀看臨摹過程并下載線描底稿。本冊為為其中的宋元墨梅冊，由李翼苗著。本書充分考慮讀者的需

本書聚焦2022-2023年中國虛擬現(xiàn)實藝術(shù)，主要討論五部分內(nèi)容：(1)對比2022-2023年全球虛擬現(xiàn)實藝術(shù)與中國虛擬現(xiàn)實藝術(shù)的發(fā)展情況，對VR藝術(shù)商業(yè)投融資、VR藝術(shù)主要創(chuàng)作團隊、VR項目開發(fā)、VR內(nèi)容生產(chǎn)、VR內(nèi)容分發(fā)進行整體概覽；(2)對2022-2023年活躍的中國虛擬現(xiàn)實藝術(shù)從業(yè)者進行半結(jié)構(gòu)化深度訪談，包

本書在設(shè)計素描的基礎(chǔ)理論、概念關(guān)系、形態(tài)表現(xiàn)等方面做了深入淺出的梳理，并系統(tǒng)地介紹了設(shè)計素描的發(fā)展、應(yīng)用與觀念，對造型所需要的空間與透視、形體與比例、結(jié)構(gòu)與光影層面深入剖析，帶領(lǐng)學(xué)生對構(gòu)成設(shè)計作品的表現(xiàn)語言、材料與肌理進行實踐探索，結(jié)合設(shè)計素描的表現(xiàn)可能性，從具象與再現(xiàn)、意象與表現(xiàn)、抽象與轉(zhuǎn)化等方面，實現(xiàn)從具象到抽象的

《古詩四帖》是唐代書法大家張旭創(chuàng)作的經(jīng)典書法作品�！缎�和書譜》、《續(xù)書畫題跋記》、《式古堂書畫匯考》等著錄。通篇筆畫豐滿，絕無纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如云煙繚繞，實乃草書顛峰之篇。北京大學(xué)教授、引碑入草開創(chuàng)者李志敏評價：“古詩四帖無一筆不爭，無一筆不讓，有呼有應(yīng)，渾然天成。”今人郭子緒云：“《古詩四帖