本書以圖文并茂的方式呈現(xiàn)，既分別闡述了黔桂邊區(qū)傳統(tǒng)工藝各個項目的保護狀況，也展示了黔桂邊區(qū)傳統(tǒng)工藝的形態(tài)，既有欣賞性的綜述部分，也有研究性的論述內容，有效宣傳黔桂邊區(qū)多姿多彩的傳統(tǒng)工藝。闡述了黔桂邊區(qū)傳統(tǒng)工藝的產(chǎn)生背景，分析了黔桂邊區(qū)瀕危傳統(tǒng)工藝保護的當代價值。在傳統(tǒng)工藝的振興過程中，提出引入新發(fā)展理念，比如可持續(xù)發(fā)展

本書將《新版標準日本語(初級上、初級下)》中涉及的語法點以句子的形式呈現(xiàn)，分為基礎句型篇和常用句子篇，所有的句子也為各類考試的寫作提供了多樣的素材，同時也作為一本日文字帖方便學習者進行書寫練字。其中，常用句型篇中，按照場景進行分類，如打招呼、介紹環(huán)境、交通與出行、年齡與家庭、日常安排、購物、愛好與運動、談健康、天氣與季

全書共分為四個章節(jié)，第一章三大構成應用概述，第二章平面構成的基本原理及表現(xiàn)形式與應用，第三章色彩構成的基本原理及表現(xiàn)形式與應用，第四章立體構成的表現(xiàn)形式與應用。每個章節(jié)圖文并茂、形式新穎，強調理論與實踐相互穿插，對于夯實學生的設計基礎有著重要的作用。平面構成著重于二維空間的視覺規(guī)律，培養(yǎng)視覺美感；色彩構成探討色彩的心理

本書內容通過對各種以“吻”為主題的藝術作品的分析，揭示“吻”的視覺與情感效應，解析“吻”這個主題所包含的文化和美學元素，分析它的藝術表現(xiàn)手法和價值意義。此外，通過探討各個歷史時期的藝術品中的“吻”的變化和演變，以及不同文化、不同藝術領域和流派中的“吻”的特點，使本書有更深的文化和美學意義。

本書是方建勛篆刻儒道釋經(jīng)典語句系列的第一部作品。《莊子》一書是中國思想智慧的杰出體現(xiàn)，書中的詞句影響了兩千多年以來的的中國文化和藝術。當代書法篆刻家方建勛用將近三年的時間，精選《莊子》一書中膾炙人口的經(jīng)典語句，創(chuàng)作成了60方印，每個印章都鐫刻有邊款，體現(xiàn)了中國篆刻之美。

本書收錄的作品有《北京中軸線寫生之天安門》《北京中軸線寫生之端門》《天地中和》《十八槐》《故宮寫生》《先農壇具服殿》《先農壇之觀耕臺》《先農壇》《故宮太和門》《故宮寫生》《景山公園牡丹園》《景山牡丹園》等。

呂維超是中國畫界一位很有實力的工筆動物畫家，猛虎、野狼、雪熊、花豹、大象、猿猴、藏獒、駱駝等都在他的表現(xiàn)之列，他在工筆走獸畫方面開辟了一塊屬于自己的天地，以新的課題、新的觀念、新的語言、新的筆墨，描述了一個細膩、野逸、真實、有氣勢、有內蘊的動物世界。呂維超的藝術精熟，個性鮮明。他的工筆走獸畫所體現(xiàn)出的精耕細作、形神兼?zhèn)?/p>

本書稿系一部敦煌民間音樂寶卷的作品集。寶卷是一種民間講唱文學形式，在敦煌及周邊尤為流行，是敦煌文化中非常重要的組成部分。書稿分別收錄《目連救母幽冥寶傳》《大十王寶懺》《方四姐寶卷》等多部寶卷，全部由當?shù)氐睦纤嚾藗鞒�，作者記譜整理，同時收錄多首寶卷曲牌，如《耍孩兒》《浪淘沙》等。書稿將敦煌地區(qū)流傳的寶卷文本和曲牌進行了搜

本書稿系一部敦煌曲子戲集。書稿是對敦煌現(xiàn)存曲子戲的一次匯總和系統(tǒng)梳理，既收錄了傳統(tǒng)的曲子戲，如《三娘教子》《張連賣布》，又收錄了曲子戲曲牌《田柳青》《大紅袍》等，皆為反映當?shù)厣�活和風土人情的優(yōu)秀曲子戲，作者潛心研究民間音樂數(shù)十年，采集整理了敦煌當?shù)貎?yōu)秀的曲子戲，對于收藏和研究敦煌地區(qū)的民間音樂具有非常重要的作用。書稿由

本書稿系一部敦煌民歌集。書稿是對敦煌現(xiàn)存民歌的一次匯總和系統(tǒng)梳理，收錄了《織手巾》《放風箏》《麻母雞下了白蛋了》《尕女婿》《對花》《頂燈》《擔水》《十杯酒》等反映當?shù)厣�活和風土人情的優(yōu)秀歌曲，作者潛心研究民間音樂數(shù)十年，采集整理了敦煌當?shù)貎?yōu)秀的民間歌曲，對于收藏和研究敦煌地區(qū)的民間音樂具有非常重要的作用。書稿由作者記譜