《華山碑》，東漢延熹八年四月立，碑在陜西華陰西岳廟內(nèi)，明代嘉靖年間毀于地震。此碑疏風(fēng)樸茂厚重，圓轉(zhuǎn)古拙，波磔外顯，是漢隸成熟時(shí)期的代表作之一�！兑�宙碑》東漢熹平六年立，元皇慶元年在河南發(fā)現(xiàn)，后移置鄢陵孔廟。碑文隸書，書風(fēng)清勁秀逸，流動(dòng)疏朗，結(jié)體大度寬綽，用筆爽朗中寓沉著，靈動(dòng)而不失嚴(yán)謹(jǐn)。單冊(cè)采用16開(kāi)，平裝。由集聯(lián)圖片

《史晨碑》東漢時(shí)期所立，現(xiàn)碑在山東曲阜孔廟。是東漢后期隸書發(fā)展到成熟時(shí)期的代表之一，結(jié)字規(guī)范典雅，行筆圓渾平穩(wěn)而又不失遒勁�！犊字姹�》東漢延熹七年立，碑在山東曲阜孔廟。書法精湛，書風(fēng)瀟灑流利，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)而又舒展，用筆規(guī)矩而又飛動(dòng)。波磔分明，流暢瀟灑，筆勢(shì)放縱，歷來(lái)評(píng)價(jià)很高。單冊(cè)采用18開(kāi)，平裝。由集聯(lián)圖片，釋文，旁白注釋

《張遷碑》，東漢中平三年立，碑現(xiàn)在山東泰安岱廟。書風(fēng)雄厚樸茂，方拙蒼古，筆力遒勁沉著。是漢碑中方筆書法的典型代表�！逗夥奖�》東漢建寧元年立，現(xiàn)存山東泰安岱廟。書風(fēng)樸茂豐腴，結(jié)體凝重而寬松，用筆古拙厚重，楊守敬說(shuō)它“古健豐腴，北齊人書多從此出，當(dāng)不在《華山碑》之下”。單冊(cè)采用16開(kāi)，平裝。由集聯(lián)圖片，釋文，旁白注釋組成。

《禮器碑》刻于東漢永壽二年，碑藏于山東曲阜孔廟，歷來(lái)被推為隸書極則，書風(fēng)細(xì)勁端莊，結(jié)體寬博，筆畫剛健，是漢碑中最典型的代表，再中國(guó)書法史上有著重要的地位，影響深遠(yuǎn)�！恫苋�碑》東漢中平二年立，明萬(wàn)歷年間出土，現(xiàn)存西安碑林。屬東漢末隸書完全成熟期的代表作品之一，其結(jié)字勻整，書風(fēng)圓潤(rùn)秀逸，是漢碑書法中最具秀麗典雅風(fēng)格者，歷來(lái)

《郝邦義畫冊(cè)》收錄作者2017年至2024年七八年間創(chuàng)作的百余幅繪畫作品，附錄八幅書法作品。其中畫作以花草蟲(chóng)鳥(niǎo)題材為主，而筆墨瀟灑，風(fēng)格簡(jiǎn)淡，意趣橫生。其作品不做作，不呆板，無(wú)匠氣，展卷便覺(jué)紙落煙霞，風(fēng)卷云舒，氣勢(shì)涌動(dòng)。郝邦義秉持“書畫合一”的藝術(shù)觀，于題跋款識(shí)亦多用心，下筆用意，有整體之關(guān)照，故能使書畫相得益彰，使畫

長(zhǎng)號(hào)作為一種西洋傳來(lái)的樂(lè)器，雖然其歷史年限無(wú)法與歷史悠久的傳統(tǒng)樂(lè)器相比，但是其在現(xiàn)代社會(huì)的應(yīng)用程度卻是十分廣泛。本著作“長(zhǎng)號(hào)演奏與教學(xué)實(shí)踐研究”，以長(zhǎng)號(hào)、長(zhǎng)號(hào)演奏、長(zhǎng)號(hào)演奏教學(xué)等內(nèi)容作為主要研究點(diǎn)，深入分析并研究了長(zhǎng)號(hào)的相關(guān)理論知識(shí)、實(shí)踐技巧，以及現(xiàn)代長(zhǎng)號(hào)演奏教學(xué)的創(chuàng)新發(fā)展路徑，層層深入、抽絲剝繭，對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏進(jìn)行全面剖

這是一本全方位解析品牌VI設(shè)計(jì)的書籍，是作者多年品牌VI設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。全書共分為7章，第1章介紹CI的概念和VI設(shè)計(jì)的概念及其歷史、作用；第2章介紹品牌VI設(shè)計(jì)基礎(chǔ)知識(shí)；第3章講解品牌VI設(shè)計(jì)的基本原則及流程；第4章介紹品牌VI設(shè)計(jì)基礎(chǔ)要素；第5章介紹品牌VI設(shè)計(jì)應(yīng)用要素；第6章介紹品牌VI設(shè)計(jì)手冊(cè)的制作；第7章供讀

本書呼應(yīng)高校美育教學(xué)對(duì)于提高大學(xué)生戲曲人文素養(yǎng)的精神，主要圍繞中華傳統(tǒng)戲曲在音樂(lè)特色、敘事結(jié)構(gòu)、曲目編排、舞臺(tái)表演、戲曲功能、審美特色、理論建構(gòu)等方面進(jìn)行品鑒和闡釋。本書存在以下亮點(diǎn)，其一，專業(yè)性與普級(jí)性兼具。本書內(nèi)容安排立足于戲曲本體，強(qiáng)調(diào)其專業(yè)性，書寫則力求直觀、新穎，貼合大學(xué)生欣賞需求。其二，增加理論建構(gòu)的相關(guān)內(nèi)

書稿主要研究了陜西地區(qū)面花藝術(shù)的歷史淵源、藝術(shù)特征、文化內(nèi)涵及其在現(xiàn)代社會(huì)中的價(jià)值。書稿分為五個(gè)部分，第一部分主要概述陜西的自然地理?xiàng)l件及人文背景；第二部分深入剖析了陜西面花的藝術(shù)特征；第三部分詳細(xì)探討了陜西面花與民間習(xí)俗的緊密關(guān)系；第四部分闡述陜西面花的文化內(nèi)涵與當(dāng)代社會(huì)價(jià)值；第五部分分析了面花藝術(shù)在當(dāng)代社會(huì)中的發(fā)展

從史前到現(xiàn)今，人類一直在創(chuàng)造音樂(lè)。所有文化都有自己的音樂(lè)，音樂(lè)也是世界上所有文化的共同特征。本書作者羅伯特·菲利普放眼歐洲、南美、亞洲、非洲等地，用40篇短小精悍的論述文，結(jié)合人類社會(huì)變遷的大事件，全方位、多角度探索了音樂(lè)的非凡歷史。從遠(yuǎn)古吟唱、骨笛悠悠到音樂(lè)節(jié)上人頭攢動(dòng)、鑼鼓喧天；從圣歌、歌劇到爵士與嘻哈；從巴赫、貝