本書分為嬰粟花開、麥香時(shí)節(jié)、邊市清晨、官寨黃昏四部分。具體包括：序曲；麥其家；罌粟花；情話；情花；規(guī)矩；莫怪他、明年、聰明人等歌劇。

本書是“大家學(xué)術(shù)文庫(kù)”系列中的一本，是我國(guó)著名畫家傅抱石的一本藝術(shù)理論合集，收錄了《中國(guó)繪畫變遷史綱》《中國(guó)古代繪畫之研究》《中國(guó)的人物畫和山水畫》，分別整理出版于1929年、1940年和1954年。本書內(nèi)容包含理論研究基礎(chǔ)、中國(guó)繪畫史斷代梳理、歷代繪畫研究、典型范例賞析等，并就東西藝術(shù)進(jìn)行了初步的理論分辨，提出了應(yīng)該

本書通過使用文獻(xiàn)研究、調(diào)查訪談、實(shí)地走訪等方式，對(duì)國(guó)內(nèi)現(xiàn)有的348座電影基地和主要電影基地集聚區(qū)運(yùn)作情況進(jìn)行梳理了解，從知識(shí)溢出的視角切入，使用多維鄰近理論對(duì)我國(guó)電影基地集聚區(qū)的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行深度分析，提出“通過強(qiáng)化集聚區(qū)的知識(shí)溢出效應(yīng)來增加或突出集聚區(qū)的創(chuàng)新功能”是實(shí)現(xiàn)我國(guó)電影基地集聚區(qū)向電影基地集群轉(zhuǎn)型升級(jí)的有效路徑

李澤霖的作品具有很高的文化品格，本書收集了他的水墨和油畫、水彩作品百余幅，讀者可以通過對(duì)其作品的解讀研究他的藝術(shù)之路。李澤霖是20世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫的代表畫家之一。他為中國(guó)現(xiàn)代繪畫做出了很大的貢獻(xiàn)。長(zhǎng)期以來，他不懈地探索東西方繪畫兩種藝術(shù)語言的不同美學(xué)觀念，實(shí)踐著“油畫民族化”“中國(guó)畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，形成了鮮明的藝術(shù)

這是一本輕松有趣的紀(jì)實(shí)漫畫，作者味野久仁和，曾任日本超人氣漫畫家富堅(jiān)義博的助理。本書圍繞作者在擔(dān)任富堅(jiān)義博漫畫工作室助理期間的平凡日常，以漫畫的形式，展現(xiàn)了富堅(jiān)老師日常工作中的軼事。眾人眼中的鬼才，在助手眼中其實(shí)是一位忠厚沉穩(wěn)，工作再忙也不會(huì)發(fā)脾氣的好老師。也讓我們看到了大師級(jí)漫畫家，在漫畫創(chuàng)作過程中的細(xì)節(jié)和方法。對(duì)有

本書是研究街頭攝影的里程碑式著作，由著名攝影批評(píng)家柯林·韋斯特貝克和著名攝影師喬爾·邁耶羅維茲歷經(jīng)15年研究合著而成，自1994年首版出版以來就被譽(yù)為街頭攝影的“圣經(jīng)”。本書探討了街頭攝影的發(fā)展史，分析了從19世紀(jì)到20世紀(jì)活躍在這一領(lǐng)域的攝影大師的創(chuàng)作，如尤金·阿杰、阿爾弗雷德·施蒂格利茨、保羅·斯特蘭德、布勒松、布

本書收錄賀瑞麟抄錄的明代顧憲成、趙南星、左光斗等著名學(xué)者的代表性詩(shī)作一百四十余首，同時(shí)輔以今人校注整理，較為全面系統(tǒng)地展現(xiàn)了賀瑞麟的書法藝術(shù)成就。本書系賀瑞麟墨跡首次公開出版，具有很高的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值和藝術(shù)收藏價(jià)值。

本書圍繞闡述中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作與創(chuàng)意視角研究為主題，針對(duì)當(dāng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀及發(fā)展提出了有益的建議。本書首先通過闡述中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)作軌跡和分析中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)意的優(yōu)勢(shì)與不足，總結(jié)了中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)意的現(xiàn)狀；其次，提出了動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)意形成的前提條件，并深入分析了動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)意中的幾個(gè)重要元素。再次，從動(dòng)畫藝術(shù)的構(gòu)思、造型和

本書是一部河湟影戲研究專著。全書運(yùn)用民俗學(xué)以及有關(guān)文化圈的理論，采用文獻(xiàn)梳理與田野調(diào)查相結(jié)合的方法，通過對(duì)田野調(diào)查掌握的第一手資料和文獻(xiàn)的梳理，從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)層面，全面系統(tǒng)地梳理和評(píng)價(jià)了河湟影戲的學(xué)術(shù)研究歷史與現(xiàn)狀，挖掘了河湟影戲特有的藝術(shù)特質(zhì)與地方化特色，透視了河湟民眾眼里的影戲生活文化。在作者看來，河湟影戲的存在與河

本書在闡述舞蹈以及舞蹈表演的概念、特征、功能、意義、目標(biāo)等知識(shí)的基礎(chǔ)上，對(duì)舞蹈的內(nèi)容形式、表演形式以及分類進(jìn)行了梳理，并系統(tǒng)研究了舞蹈表演中的意象與思維想象的關(guān)系。同時(shí)，本書還深入地探究了舞蹈表演中“情感可視化”的核心營(yíng)造與多維表征，指出了心理情緒與舞蹈藝術(shù)動(dòng)機(jī)兩者之間的聯(lián)系，探討了舞蹈表演與心理距離的關(guān)系，并將舞蹈理