本書為趙佶《瘦金體千字文》集字作品集。《瘦金體千字文》用筆瘦勁、挺拔、舒展、遒麗，連筆飛動(dòng)而干脆，靈動(dòng)娟麗。內(nèi)容包括成語、對聯(lián)、古詩詞，以完整書法作品形式呈現(xiàn)。作品單字以《瘦金體千字文》原字為主，原帖中沒有的字，由作者按《瘦金體千字文》風(fēng)格書寫補(bǔ)入。本書內(nèi)容豐富，作品章法以常用形式為主，為喜愛瘦金體的書法愛好者提供了作

本書為智永《真草千字文》楷書集字作品集。智永《真草千字文》用筆流暢、使轉(zhuǎn)自然，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)、字內(nèi)輕重疏密相間。整體面貌溫潤秀勁、雅逸清爽。本書內(nèi)容包括成語、對聯(lián)、古詩詞，以完整書法作品形式呈現(xiàn)。作品單字以智永《真草千字文》原字為主，原帖中沒有的字，由作者按智永《真草千字文》風(fēng)格書寫補(bǔ)入。本書內(nèi)容豐富，作品章法以常用形式為主

本書為趙孟頫《膽巴碑》《三門記》集字作品集�！赌懓捅�》筆法秀媚，蒼勁渾厚；《三門記》用筆方整雄健、章法嚴(yán)謹(jǐn)。二者均是趙孟頫楷書代表作。本書內(nèi)容包括成語、對聯(lián)、古詩詞，以完整書法作品形式呈現(xiàn)。作品單字以《膽巴碑》《三門記》原字為主，原帖中沒有的字，由作者按《膽巴碑》《三門記》風(fēng)格書寫補(bǔ)入。本書內(nèi)容豐富，作品章法以常用形式

本書為趙孟頫《洛神賦》《前后赤壁賦》集字作品集�！堵迳褓x》筆墨從容，圓活秀美；《前后赤壁賦》用筆圓潤勁健，牽絲輕靈，整體妍美流暢。二者均是趙孟頫中年時(shí)期的傳世行書精品。本書內(nèi)容包括成語、對聯(lián)、古詩詞，以完整書法作品形式呈現(xiàn)。作品單字以《洛神賦》《前后赤壁賦》原字為主，原帖中沒有的字，由作者按《洛神賦》《前后赤壁賦》風(fēng)格

本書是圖文結(jié)合的書法碑帖類圖書。趙孟頫楷書《千字文》是趙孟頫的經(jīng)典法帖，用筆工穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)，沉著遒勁，將書法的節(jié)奏感表現(xiàn)得恰到好處，是學(xué)習(xí)書法的經(jīng)典范本。本書共分為三個(gè)章節(jié)：第一章是《千字文》基礎(chǔ)筆畫，該部分將常用筆畫提煉出來，對筆畫的寫法以及運(yùn)筆過程進(jìn)行精細(xì)講解，并放置相應(yīng)例字同步練習(xí)；第二章是《千字文》全文解析，將全文1

本書是“歷代名帖逐字精講近臨”系列的一本，圖文結(jié)合。《瘦金體千字文》是宋徽宗所寫，其字形修長，筆畫細(xì)勁有力，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。此次作者依托此帖，精心整理、編排了三章內(nèi)容：第一章主要講基礎(chǔ)筆畫的書寫；第二章是對全文進(jìn)行解析，將文中1000個(gè)單字放大，逐字精講，每頁單字的旁邊放有原帖的章法對照，左臨單字、右

該書稿分為林風(fēng)眠藝術(shù)研究文集和中國現(xiàn)代藝術(shù)教育中的梅州現(xiàn)象(1919-1949)兩個(gè)部分。林風(fēng)眠先生曾任中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院院長，作為中國近現(xiàn)代著名畫家和藝術(shù)教育家，中國現(xiàn)代美術(shù)教育的重要奠基者之一，是“中西融合”藝術(shù)理想的倡導(dǎo)者、開拓者；本書通過專家學(xué)者對于林風(fēng)眠藝術(shù)多維度、多角度研究，從理論上梳理歷史脈絡(luò)，啟

《武平漢劇史》是一部社科類著作，梳理了武平漢劇的歷史發(fā)展脈絡(luò)，較為集中全面地介紹了相關(guān)劇團(tuán)及演職人員信息資料，并闡述了此劇種對社會生活的影響及意義。武平漢劇是福建的地方戲曲劇種之一，從地域上劃分稱為閩西漢劇，是從“外江戲”“亂彈”轉(zhuǎn)化而來，于明末清初傳入武平。武平漢劇被譽(yù)為“南國牡丹”，是國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本著作

本書主要闡述了插畫的歷史演變、繪制方法、材料技法等，重點(diǎn)介紹了插畫的繪制過程和材料技法，首先概述了插畫的概念和中西方插畫的歷史演變，介紹了插畫與繪畫的相關(guān)理論，論述了插畫的繪制過程和設(shè)計(jì)原則、插畫設(shè)計(jì)的創(chuàng)意手法、插畫的表現(xiàn)媒介和材料技法以及插畫的前瞻性思考。本書重視理論與實(shí)踐相結(jié)合，注重吸收國內(nèi)外插畫設(shè)計(jì)的新理論、新技

本書為學(xué)術(shù)性音樂分析著作，對貝多芬的重要作品《A大調(diào)第九小提琴奏鳴曲“克萊采”》(Op.47)展開分析研究。此曲篇幅龐大、氣勢磅礴，突破了古典奏鳴曲模式的限制，風(fēng)格上已近似協(xié)奏曲，更對托爾斯泰的中短篇小說《克萊采奏鳴曲》，以及亞納切克的《第一弦樂四重奏“克萊采奏鳴曲”》和約瑟夫·德坎普的畫作《克萊采奏鳴曲》等作品產(chǎn)生音