一說(shuō)到阿根廷，人們通常會(huì)想到足球和探戈。探戈可以稱(chēng)作阿根廷的國(guó)粹之一。1965年，豪爾赫?路易斯?博爾赫斯受邀在布宜諾斯艾利斯進(jìn)行了四場(chǎng)講座，主題正是圍繞探戈的起源、痞子與硬漢、探戈的演變與傳播、阿根廷的靈魂展開(kāi)。博爾赫斯根據(jù)文獻(xiàn)資料、與圈內(nèi)人士的交談厘清了探戈的發(fā)展史。他旁征博引，以小見(jiàn)大，從探戈這一切入口讓讀者走近

《漫畫(huà)人生》延續(xù)了《童年》和《桑貝在紐約》的對(duì)談形式，由桑貝好友兼記者馬克?勒卡爾龐蒂耶提問(wèn)，桑貝回答，文字部分大約有3萬(wàn)字，并配上百幅插圖。本書(shū)主要回顧了桑貝數(shù)十年的繪畫(huà)經(jīng)歷，從十幾歲開(kāi)始業(yè)余作畫(huà)到第一次投稿成功，從《小淘氣尼古拉》無(wú)人問(wèn)津到目前賣(mài)出1500萬(wàn)冊(cè)，從籍籍無(wú)名到世界各地的雜志向他約稿，桑貝依靠勤奮和努力

《絕對(duì)的資產(chǎn)階級(jí)：1848至1851年法國(guó)的藝術(shù)家與政治》是當(dāng)代著名藝術(shù)史學(xué)家T.J.克拉克的成名作，同時(shí)也是他早期藝術(shù)史研究的代表作，是展示其藝術(shù)社會(huì)史研究方法初期成型面貌的絕佳范例。 本書(shū)是一部研究時(shí)段相對(duì)集中，但涉及內(nèi)容卻非常豐富的著作。在時(shí)間上基本聚焦于1848年革命之后法蘭西第二共和國(guó)的短暫歷史，通過(guò)研究街壘

本書(shū)延續(xù)了作者《世界電影導(dǎo)演十六家》的脈絡(luò)，對(duì)中外電影導(dǎo)演進(jìn)行深入研究。基于多元視野，對(duì)世界導(dǎo)演及其作品進(jìn)行深入分析，如希區(qū)柯克、黑澤明、成瀨巳喜男、大衛(wèi)林奇、伍迪艾倫、侯麥、李滄東、胡金銓、王家衛(wèi)、萬(wàn)瑪才旦等；最后，收錄了針對(duì)當(dāng)下影視創(chuàng)作與研究現(xiàn)狀，作深入分析的論文，還有書(shū)評(píng)。導(dǎo)演研究均從作品出發(fā)，結(jié)合電影理論，對(duì)其

本書(shū)梳理了中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村題材戲劇（含話劇與戲曲）的發(fā)展歷程，對(duì)新中國(guó)以來(lái)戲劇舞臺(tái)上的農(nóng)民形象進(jìn)行系統(tǒng)分析，從中選取了四個(gè)歷史時(shí)期的15個(gè)經(jīng)典農(nóng)民形象，分析其編劇技法，概括其藝術(shù)特征，指出不同時(shí)期的農(nóng)民形象所蘊(yùn)含的美學(xué)追求與價(jià)值指向，通過(guò)研究當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上農(nóng)民形象的演變軌跡，歸納戲劇創(chuàng)作方法（尤其是人物塑造方法）的變化，進(jìn)

"本書(shū)深入探討了經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影中角色的獨(dú)特性和多樣性，強(qiáng)調(diào)了角色設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的核心地位。全書(shū)共8章，系統(tǒng)地分析了動(dòng)畫(huà)角色的類(lèi)型性與獨(dú)特性、亦真亦幻特性、跨類(lèi)型空間設(shè)置、道具與角色內(nèi)涵的多重關(guān)聯(lián)、造型設(shè)計(jì)的非順向關(guān)聯(lián)模式、色彩詮釋、標(biāo)簽化動(dòng)作設(shè)計(jì)，以及文學(xué)角色向動(dòng)畫(huà)角色的轉(zhuǎn)換等多個(gè)維度。書(shū)中結(jié)合了豐富的案例分析，旨在提

本書(shū)深入剖析了互聯(lián)網(wǎng)主導(dǎo)下的數(shù)字廣告系統(tǒng)，詳細(xì)闡述了如何通過(guò)數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)的產(chǎn)品技術(shù)、計(jì)算算法和動(dòng)態(tài)定價(jià)模型來(lái)推進(jìn)廣告主的數(shù)字營(yíng)銷(xiāo)，并使其在廣告領(lǐng)域與技術(shù)廣告體系全面融合。同時(shí)，本書(shū)還探討了數(shù)字化升級(jí)對(duì)廣告業(yè)流程的影響，包括市場(chǎng)研究、內(nèi)容匹配、定制化廣告、廣告競(jìng)投以及消費(fèi)者沉浸式互動(dòng)和用戶忠誠(chéng)度提升等營(yíng)銷(xiāo)職能。這些內(nèi)容共同構(gòu)

本書(shū)記錄了從20世紀(jì)初到現(xiàn)在的藝術(shù)家對(duì)電影制作的迷戀，展示了活動(dòng)影像的另類(lèi)歷史。從費(fèi)爾南·萊熱、吉加·維爾托夫、史蒂芬和弗朗西斯卡·特默森等早期先驅(qū)，到包括史蒂夫·麥奎因、塔西塔·迪恩和弗朗西斯·埃利斯在內(nèi)的當(dāng)代主要藝術(shù)家，電影專(zhuān)家大衛(wèi)

《世界美術(shù)名作二十講》圍繞文藝復(fù)興時(shí)期以來(lái)近二十位西方藝術(shù)大師及其名作展開(kāi)討論，不僅分析了大師們的一些繪畫(huà)、雕塑作品，還涉及哲學(xué)、文學(xué)、音樂(lè)、經(jīng)濟(jì)、歷史背景等諸多方面，賞析角度廣闊，觀點(diǎn)深刻鮮明，給人以開(kāi)闊而豐盛的精神體驗(yàn)。

本書(shū)將運(yùn)用“具身認(rèn)知”和“日常生活”的哲學(xué)概念，對(duì)現(xiàn)代陶瓷餐飲具的設(shè)計(jì)思維與實(shí)際使用方式進(jìn)行研究。在具體表述中，將通過(guò)訪談、陳述與細(xì)描的方法對(duì)12個(gè)具有代表性的設(shè)計(jì)案例展開(kāi)主題分析，基于陶瓷器具設(shè)計(jì)的日常性特征，展示“造物者-器物-使用者”三者之間的循環(huán)對(duì)話過(guò)程，即造物者基于生活所需設(shè)計(jì)器物，在使用器物的過(guò)程中又產(chǎn)生設(shè)