1980年，作者應(yīng)人民文學出版社之邀，為馮雪峰的《雪峰寓言續(xù)編》創(chuàng)作了黑白木刻插圖。根據(jù)作品的內(nèi)容，作者精心構(gòu)思，創(chuàng)作出了102幅黑白木刻插圖。第二年，《雪峰寓言續(xù)編》正式出版，這些插圖以其特有的想象夸張、古拙、厚重和抽象美受到了廣泛的贊譽。后來，這些黑白木刻插圖的藝術(shù)價值不僅得到了廣泛的認可，而且被中央美術(shù)學院美術(shù)館

本書稿系一部戲曲曲譜集。書稿收錄了著名京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳的演出曲譜，包括“玉堂春”“奇雙會”“生死恨”“四郎探母”“天女散花”“霸王別姬”“打漁殺家”“汾河灣”“鳳還巢”“貴妃醉酒”“抗金兵”“穆桂英掛帥”“玉堂春”“游園驚夢”等全本戲以及折子戲和著名唱段，共計一百二十段。書稿中收錄的曲譜每段均包括曲譜、唱詞、念白

草書是中國書法的最高境界，因為草書完全打破方塊字形體的制約，以草法的點畫、符號、連屬和變化萬千的筆墨技法，盡情地通過草書物化形態(tài)表達創(chuàng)作者的心靈情感。世間無物非草書，這是其他篆、隸、楷、行諸書體所不具備的特性。在中國書法史上，懷素與張旭齊名，并稱“顛張狂素”，兩人把中國草書推向了歷史性最高峰。有唐1200多年以來，鮮有

本書專為零基礎(chǔ)繪畫愛好者和希望提升插畫技藝的插畫師設(shè)計的繪畫教程，結(jié)合CLIPSTUDIOPAINT（簡稱CSP）軟件，引導讀者探索水墨風+故事性插畫的創(chuàng)作技法與過程。本書包括豐富的案例、詳細的步驟指導，以及作者的作畫經(jīng)驗，系統(tǒng)地介紹了從靈感獲取到作品完成的全過程。全書共有5章，讀者將學會捕捉靈感、繪制景物元素和動物、

本書系《知音漫客》人氣連載漫畫《砂與海之歌》紀念畫集。《砂與海之歌》改編自歷久彌新的歷史幻想系網(wǎng)絡(luò)小說《法老的寵妃》。出版至今，收獲源源不斷的讀者的喜愛，時值作品發(fā)表十周年之際，推出官方首本紀念畫集，精選漫畫120張唯美插畫，收錄周刊封面、單行本封面、小說封面、漫畫扉頁及名場面�！渡芭c海之歌》作者創(chuàng)作花絮、主角設(shè)定等等

本教程是音樂專業(yè)基礎(chǔ)課配套教材《和聲》的第三冊，共十章。在編排順序上，采用“三位一體”的和聲專業(yè)基礎(chǔ)課與共同課教學體系，對中西方傳統(tǒng)與現(xiàn)代和聲理論進行系統(tǒng)、綜合性講解。在自然音體系部分獨立講解中國五聲性調(diào)式和聲與西方大小調(diào)和聲基礎(chǔ)知識；在變化音體系及近現(xiàn)代和聲理論部分則采用混編的方式進行綜合講述。在編寫內(nèi)容上，以近現(xiàn)代

本書初版于1925年，英文名為Chinesebaskets，系勞佛爾在中國考察時收藏的竹籃及研究成果編撰而成。本書通過38幅圖文生動呈現(xiàn)了中國華東、華南等地區(qū)的各式竹器。這些籃子設(shè)計精巧、美觀，讓人驚嘆于當時竹匠的高超手藝和創(chuàng)意。這本書記錄了當時中國人們?nèi)粘Ｉ�活中使用的傳統(tǒng)竹器，呈現(xiàn)了豐富的文化遺產(chǎn)，籃子的造型不像如今

本書以黃梅戲舞臺傳播主體為立足點，力求將民間組織、商幫團體和班社藝人等三大主體放在一起進行綜合考察，在兼顧黃梅戲傳播個性的基礎(chǔ)上對戲曲舞臺傳播共性展開初步研究。全書運用傳播學的方法，根據(jù)黃梅戲早期傳播的地理走向和傳播方式的不同分別對黃梅戲的水路傳播、舞臺傳播、電影傳播和電視傳播等方面作了一個大致的梳理，力圖闡明在不同的

本書深入剖析了中國設(shè)計藝術(shù)的理論體系，主要內(nèi)容包括：設(shè)計藝術(shù)的定義、本質(zhì)特征及基本原則，設(shè)計藝術(shù)與文化、經(jīng)濟、技術(shù)、環(huán)境等多重關(guān)系的探討，以及設(shè)計藝術(shù)分類、設(shè)計文化、設(shè)計風格等方面的研究。該書借鑒了社會學、哲學、文化人類學等相關(guān)學科的研究方法及理論，建立了新的設(shè)計藝術(shù)理論體系，為高校設(shè)計藝術(shù)學科提供了重要的教材參考。通

《北京影人》是由北京市文聯(lián)、北京電影家協(xié)會聯(lián)合電影頻道，依托《中國電影報道》子欄目《藍羽會客廳》推出的系列訪談節(jié)目精華集。《北京影人》以圖文影并貌的形式，匯集節(jié)目獨家照片和深度訪談，主持人藍羽對話黃建新、張和平、束煥、吳京、張冀、郭帆、薛曉路、于冬、郝戎、尹鴻、孫立軍、王曉暉等十余位工作和生活在北京的電影人，通過他們的