本書意在研究龐薰琹《圖案問題的研究》一書成書背景與圖案教育的成就，也以他的設計藝術經歷為線索對中國現(xiàn)代設計教育的開啟與形成、中國現(xiàn)代在中西融合基礎上進行創(chuàng)新的文化特點等展開研究。龐薰琹將自己的設計藝術理想堅實地建立于中國本土文化、中國現(xiàn)實社會和人民生活需要的基礎上，他的設計藝術探索及理論研究開啟了中國繪畫與現(xiàn)代設計的東

本研究的主要內容圍繞著《新圖案學》“部定大學用書”一書開展，雷圭元由日本教學方式引入，在法國新藝術運動中長成的中國式圖案學觀，他系統(tǒng)地研究中國傳統(tǒng)繪畫理論，積極推行典型中國風格的圖案教學，形成了一整套帶有詩性的中國式圖案學理論，最終促成了理性的形式美法則的中國圖案學理論體系。《新圖案學》的出現(xiàn)又是中國現(xiàn)代圖案學建立與發(fā)

本書收錄了多首中國古詩詞原創(chuàng)的聲樂室內樂作品，并且從伴奏形式上滿足室內樂的需求，將鋼琴伴奏與中國民族樂器以及西洋樂器巧妙的結合起來，以豐富多層次的伴奏形式，展現(xiàn)中國古詩詞中連貫的主題和深層的意境。

《曲水流觴》為竹笛協(xié)奏曲，樂隊部分為民族管弦樂隊編制，在結構的設計上以強調音樂的“代入感”為主旨，分為“詩情”“流水”“唱酬”“醉意”四個階段，生動地表現(xiàn)“農歷三月三詩會”的節(jié)日場面，其中包括曲水亭街兩岸風景、特征性活動流程和文人們詩酒唱酬等畫面。全曲僅使用C調曲笛，其音色醇厚、綿柔，是表現(xiàn)纏綿流水、朦朧醉意和風雅文辭

本書共八章，第一章從植入廣告的定義、產生背景入手；第二章重點分析了網(wǎng)絡電影植入廣告的研究意義和方法；第三章分析了中國電影、網(wǎng)絡電影植入式廣告的研究現(xiàn)狀；第四章以中國電影產業(yè)和網(wǎng)絡電影的發(fā)展脈絡為前提。第五章分析了廣告植入與電影制作之間的融合策略及和諧案例、不和諧因素和協(xié)同性發(fā)展進程；第六章以當前形勢下網(wǎng)絡電影面臨的困境

本書系統(tǒng)地介紹了色彩靜物寫生的基本知識和相關技法，通過大量色彩寫生作品，結合編者多年的教學經驗，闡述了色彩靜物寫生的基本色彩原理、工具使用和寫生實踐知識，為學生學習色彩靜物寫生課程提供了較好的范本。

本書收錄了100多幅建筑師惠光永老人的繪畫作品，分為“拾夢留痕處”“敬親心中人”“情動金東方”“工程畫拾遺”四部分。

本書深入探討了步伐訓練組合，這是舞蹈中節(jié)奏與步伐協(xié)調的關鍵。綜合表演技巧組合則展示了如何將基本技巧融合到表演中，提升舞蹈的觀賞性和藝術性。書中不僅詳細介紹了閩南拍胸舞的各個訓練組合，還介紹了閩南民間舞女生的訓練方法，如手位、橫擺動律、圓晃動律等，這些訓練組合旨在提升舞者的舞蹈技巧和表現(xiàn)力。最后一個篇章則是編委會主要參與

本書稿試圖從民俗學、人類學及非物質文化遺產層面闡述格薩爾史詩從生成到轉向藏戲演述模式的過程，展示其演述類型及其文本形態(tài)、審美形態(tài)的多樣性，分析從民間信仰到口頭傳統(tǒng)、從說唱到戲劇表演等方面發(fā)生轉變的原因及動力，研究在遺產化語境中，格薩爾馬背藏戲的審美形態(tài)、演述形態(tài)及其所具有的特殊社會功能，探討在地方知識脈絡中增強集體凝聚

本書收錄了約200件作品進行集中展示，以“鏡頭里的鄉(xiāng)村振興”為主題，通過產業(yè)振興、人才振興、文化振興、組織振興、生態(tài)振興五大版塊，聚焦國家鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的偉大實踐，用一張張生動鮮活的照片，記錄和展現(xiàn)廣袤鄉(xiāng)村翻天覆地的變化。